“莲花相似,情短藕丝长“出自何处描写的是什么？曾记否,莲花相似，情短藕丝长的意思是什么

本文目录

• “莲花相似,情短藕丝长“出自何处描写的是什么
• 曾记否,莲花相似，情短藕丝长的意思是什么
• 急求一首唐诗宋词，以及该诗的鉴赏
• 表达爱慕之情的诗词
• 表达爱慕之情的诗句
• 有谁能准确地解释这句词
• 《小桃红》原文及翻译赏析

“莲花相似,情短藕丝长“出自何处描写的是什么

出自由金入元词人杨果所撰写的《越调·小桃红》曲，原文如下：

《越调·小桃红》
杨果
满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。
描写的是二人情深意重。“丝”同音“思”，以丝比喻相思，是古代诗歌中常见的手法。

曾记否,莲花相似，情短藕丝长的意思是什么

莲花相似说的是物似人非，莲花还是这样，但爱人却不在了。情短藕丝长是谐音双关，“藕丝长”是“我思长”，与情短对应， 手法很绝。
曾记否，莲花相似，情短藕丝长的意思是：你还记得吗？纵然如今已经物是人非了，但是当年的莲花和今天我们所看到的莲花还是一样的，然而你已经不在了。我们之间的相处虽然很短，但是我的思念却很漫长

急求一首唐诗宋词，以及该诗的鉴赏

天净沙·秋思
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
鉴赏：这首小令描绘了一个漂泊天涯的游子秋日黄昏行旅的图景，表现了游子悲秋怀乡、难以言喻的惆怅心情。前三句写景。第一句点染出萧瑟凄凉的秋色。第二句突然转至一种色调明净、幽雅、宁静的境界。第三句又写出三种景象。“断肠人在天涯”是全曲的点睛之笔。“断肠”二字表达出游子愁思的深重，用“天涯”二字提示出游子离乡的遥远，从而点出主题。到此，各种景物有机地联系在一起，寓情于景，情景交融，以景达情，构成了一幅和谐的秋郊日暮羁旅图。

表达爱慕之情的诗词

1、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

2、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。

3、愿君采葑菲，无以下体妨。

4、君知否，是山西将种，曾系诗盟。

5、感君缠绵意，系在红罗襦。

6、不会相思，才会相思，便害相思。

7、情人怨遥夜，竟夕起相思。

8、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。

9、天与短因缘，聚散常容易。

10、刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

11、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

12、落花已作风前舞，流水依旧只东去。

13、昭君拂玉鞍，上马啼红颊。

14、三杯两盏残淡酒，怎敌他晚来风急。

15、君门一入无由出，唯有宫莺得见人。

16、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。

17、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。

18、最关情，折尽梅花，难寄相思。

19、屏却相思，近来知道都无益。

20、红颜未老恩先断，从此箫郎是路人。

21、落花有意，流水无情。

22、执子之手，与子携老！

23、一夜相思，水边清浅横枝瘦。

24、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。

25、夫死战场子在腹，妾身虽存如昼烛。

26、秀色掩今古，荷花羞玉颜。

27、人到情多情转薄，而今真个不多情。

28、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

29、得成比目何辞死愿作鸳鸯不羡仙。

30、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

31、生当复来归，死当长相思。

32、闻君有两意，故来相决绝。

33、鸳鸯织就欲双飞，可怜未老头先白。

34、当时明月在，曾照彩云归。

35、直到相思了无益，未妨难过是情狂。

36、问世间情为何物，直教人生死相许。

37、巧笑倩兮，美目盼兮。

38、不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。

39、海上生明月，天涯共此时！

40、相思本是无凭语，莫向花费泪行。

41、春闺月，红袖不须啼。

42、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

43、青绫被，莫忆金闺故步。

44、可怜无定河边骨，犹是春闺梦人。

45、白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。

46、昔日芙蓉花，今成断根草。

47、结发为夫妻，恩爱两不疑。

48、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

49、梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。

50、君王选玉色，侍寝金屏中。

51、一种相思，两处闲愁。

52、用我三生烟火，换你一世迷离。

53、能无意酬乌鹊，惟与蜘蛛乞巧丝。

54、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。

55、行人忍听啼乌怨，笛里关山落叶风。

56、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

57、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

58、一寸相思千万绪，人间没安排处。

59、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

60、经流年梦回曲水边看烟花绽出月圆。

61、无情明月，有情归梦，回到幽闺。

62、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

63、蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

64、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。

65、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

66、相思难表，梦魂无据，惟有归来是。

67、缘已逝而情难止，生有崖而思无尽。

68、深知身在情常在，怅望江头江水声。

69、只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做。

70、何处合成愁，离人心上秋。

71、愿君多采撷，此物最相思。

72、西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。

73、相见争如不见，有情还似无情。

74、耕夫召募爱楼船，春草青青万项田。

75、天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。

76、赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

77、待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。

78、鸳鸯自是多情甚，雨雨风风一处栖。

79、四月十七，正是去年今日，别君时。

80、一寸相思千万绪，人间没个安排处。

81、缘来缘去缘如水，情散情聚情何归。

82、何事非相思，江上葳蕤竹。

表达爱慕之情的诗句

1、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

2、一缕情丝不曾断，两行泪水似涌泉。

3、山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

4、一埠沧海变桑田，一埠留君作思念。

5、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

6、满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道，莲花相似，情短藕丝长。

7、采莲人和采莲歌，柳外轻舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。

8、今年元夜时，月与灯依旧；不见去年人，泪湿春衫袖。

9、风雨不解离别恨，缠缠绵绵到窗前。

10、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

11、采莲湖上掉船回，风约湘裙翠。一曲琵琶数行泪，望君归，芙蓉开尽无消息。晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞。

12、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

13、桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明！

14、天上一首瑶台曲，人间一段生死恋。

15、可惜明年花更好，知与谁同？

16、今生一场荷花梦，来生还做护花人。

17、安得与君相诀绝，免教生死作相思。

18、知我意感君怜，此情须问天！

19、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

表达恋人之间爱慕之情的诗句

表达恋人之间爱慕之情的诗句

1、知我意感君怜，此情须问天！

2、桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明！

3、一看肠一断，好去莫回头。

4、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

5、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

6、山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

7、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

8、满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道，莲花相似，情短藕丝长。

9、今年元夜时，月与灯依旧；不见去年人，泪湿春衫袖。

10、多少柔情诉不尽？空余一曲《笑红尘》。

11、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

12、安得与君相诀绝，免教生死作相思。

13、一埠沧海变桑田，一埠留君作思念。

14、今生一场荷花梦，来生还做护花人。

15、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

16、采莲湖上掉船回，风约湘裙翠。一曲琵琶数行泪，望君归，芙蓉开尽无消息。晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞。

17、采莲人和采莲歌，柳外轻舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。

18、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

19、可惜明年花更好，知与谁同？

20、风雨不解离别恨，缠缠绵绵到窗前。

21、一缕情丝不曾断，两行泪水似涌泉。

22、天上一首瑶台曲，人间一段生死恋。

23、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

爱慕之情的诗句

1、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

2、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯海角有穷时，只有相思无尽处。

3、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

4、只愿君心似我心，定不负相思意。

5、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

6、今夕何夕，见此良人。

7、君住长江头，我住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。

8、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。

9、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

10、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？

11、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

12、柳莺婉叩氤氲开，为思佳人愁又来。唯见复日勾魂笑，心头积郁方得排。

13、唯有相思似春色，江南江北送君归。

14、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

15、落花有意随流水，流水无意恋落花。

16、漠漠轻寒上小楼，晓音无赖似穷愁。淡烟流水画屏幽，自在飞花皆似梦。无边私语细如愁，宝帘闲挂小银钩。

17、结发为夫妻，恩爱两不疑。

18、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头却上心头。

19、落花已作风前舞，流水依旧只东去。

20、相思相望不相亲，天为谁春。

21、斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

22、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

23、执手相看泪眼，竟无语凝噎。

24、落花人独立，微雨燕双飞。

25、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。

26、我本将心像明月，奈何明月照沟渠。

27、木落雁南度，北风江上寒。

28、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

29、春霄睡重，梦里还相送，枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦。一从卖翠人还，又无音信经年。却把泪来作水，流也流到伊边。

30、欲把相思说似谁，浅情人不知。

31、一如侯门深似海，从此蟑螂陌路人。

32、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

33、问世间，情是何物，直教生死相许。

34、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

35、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

36、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

表达爱慕之情的诗句

表达爱慕之情的诗句1

知我意、感君怜，此情须问天！

忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

一缕情丝不曾断，两行泪水似涌泉。

一看肠一断，好去莫回头。

一埠沧海变桑田，一埠留君作思念。

桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明！

天上一首瑶台曲，人间一段生死恋。

表达爱慕之情的诗句2

1、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

2、安得与君相诀绝，免教生死作相思。

3、一缕情丝不曾断，两行泪水似涌泉。

4、桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明！

5、山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

6、可惜明年花更好，知与谁同？

7、今年元夜时，月与灯依旧；不见去年人，泪湿春衫袖。

8、风雨不解离别恨，缠缠绵绵到窗前。

9、多少柔情诉不尽？空余一曲《笑红尘》。

10、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

11、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

12、采莲人和采莲歌，柳外轻舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。

13、采莲湖上掉船回，风约湘裙翠。一曲琵琶数行泪，望君归，芙蓉开尽无消息。晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞。

14、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

15、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

16、知我意感君怜，此情须问天！

17、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

18、一看肠一断，好去莫回头。

19、一埠沧海变桑田，一埠留君作思念。

20、天上一首瑶台曲，人间一段生死恋。

21、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

22、满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道，莲花相似，情短藕丝长。

23、今生一场荷花梦，来生还做护花人。

表达爱慕之情的诗句3

1、今生一场荷花梦，来生还做护花人。

2、知我意、感君怜，此情须问天！

3、一缕情丝不曾断，两行泪水似涌泉。

4、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。

5、风雨不解离别恨，缠缠绵绵到窗前。

6、多少柔情诉不尽？空余一曲《笑红尘》。

7、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

8、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

9、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

10、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

11、山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

12、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

13、可惜明年花更好，知与谁同？

14、今年元夜时，月与灯依旧；不见去年人，泪湿春衫袖。

15、安得与君相诀绝，免教生死作相思。

16、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

17、一看肠一断，好去莫回头。

18、一埠沧海变桑田，一埠留君作思念。

19、桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明！

20、天上一首瑶台曲，人间一段生死恋。

表达爱慕之情的.诗句4

1、知我意、感君怜，此情须问天！

2、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

3、一缕情丝不曾断，两行泪水似涌泉。

4、一看肠一断，好去莫回头。

5、一埠沧海变桑田，一埠留君作思念。

6、桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明！

7、天上一首瑶台曲，人间一段生死恋。

8、山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

9、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

10、满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道，莲花相似，情短藕丝长。

11、可惜明年花更好，知与谁同？

12、今生一场荷花梦，来生还做护花人。

表达爱慕之情的诗句5

1、知我意感君怜，此情须问天！

2、桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明！

3、一看肠一断，好去莫回头。

4、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

5、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

6、山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

7、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

8、满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道，莲花相似，情短藕丝长。

9、今年元夜时，月与灯依旧；不见去年人，泪湿春衫袖。

10、多少柔情诉不尽？空余一曲《笑红尘》。

11、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

12、安得与君相诀绝，免教生死作相思。

13、一埠沧海变桑田，一埠留君作思念。

14、今生一场荷花梦，来生还做护花人。

15、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

16、采莲湖上掉船回，风约湘裙翠。一曲琵琶数行泪，望君归，芙蓉开尽无消息。晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞。

17、采莲人和采莲歌，柳外轻舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。

18、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

19、可惜明年花更好，知与谁同？

20、风雨不解离别恨，缠缠绵绵到窗前。

有谁能准确地解释这句词

越调·小桃红 姚燧《越调-凭阑人》
　　满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道，莲花相似，情短藕丝长。
　　采莲人和采莲歌，柳外轻舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。
　　采莲湖上掉船回，风约湘裙翠。一曲琵琶数行泪，望君归，芙蓉开尽无消息。晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞。
换个词去读
莲花相似这句你完全可以把“相似” 看成是“相思”，“短”指的应该是他们之间的相处时间短暂，但情思却如莲藕，藕虽断了丝还连，不但连，还绵绵不断。总体来讲，全词讲的是一位采莲女子的感情。
词分三段，第一段里头句“满城烟水月微茫，人倚兰舟唱”可以看作是对姑娘当时状态的描写，也可看作是姑娘回忆自己过去经常这样和情郎相会的情景，（我觉得应该是后一种）。 姑娘回忆过去，想起过去，在若耶溪上，曾经和情郎相会、嬉笑，可是如今一切依旧，却旧情不复、旧人不在，却只能河上空望，独自叹息惆怅。
第二段讲姑娘唱起了常唱的采莲歌曲，有人与她和歌。（或是她听到窗外湖上有莲歌相唱相和，）看着湖畔杨柳里穿梭的轻舟，她想起往日的美好时光，不禁伤心不已。“有人独上江楼卧”讲的是她自己独自一人在楼上黯然神伤、泪流。她不愿想起不愿再唱旧日的歌，因为这更会勾起她的伤心回忆。
第三段姑娘从湖上采莲归来，湖风吹拂她的裙裾，显得她十分美丽。她以《琵琶行》中的琵琶女子自比，弹着琵琶诉说起自己对心上人的思念，泪水涟涟。她日夜盼望着情郎归来，只是芙蓉花都已经开尽凋谢了，心上人却消息全无，这怎么不叫人担忧伤心呢？到了晚上，夜凉如水，她随处见到的都是双宿双飞的白鹭、鸳鸯，顾影自怜，想到只有自己形单影只，情郎不知何日归来，姑娘不仅是思念，更加的伤心。

《小桃红》原文及翻译赏析

《小桃红》原文及翻译赏析1

　　夜深交颈效鸳鸯，锦被翻红浪。雨歇云收那情况，难当，一翻翻在人身上。偌长偌大，偌粗偌胖，压扁沈东阳。

　　 译文

　　半夜里学鸳鸯共眠同床，红色的锦被不住地摇荡。一场好事临到收场，却出了洋相，她一翻身翻到了对方身上。她身材这么高大，体躯这么粗壮，几乎压扁了瘦弱的情郎。

　　 注释

　　偌：如此。

　　沈东阳：南朝齐梁间诗人沈约，曾官东阳太守，人称沈东阳。谓因多病而腰围瘦损。这里即以“沈东阳”借称瘦腰男子。

　　 赏析

　　这首小令的题材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎记，其所表现出的风趣活泼，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“压扁沈东阳”的可笑情节，可谓出奇制胜。“交颈效鸳鸯”、“锦被翻红浪”、“雨歇云收”等都是说唱文学中用得烂熟的文字，所谓“强作斯文语”，只要举一则明人模仿元人语言风格所作的《小桃红·西厢百咏》为例，就不难体会到这一点：“高烧银烛照红妆，低簇芙蓉帐。倒凤颠鸾那狂荡，喜洋洋，春生翠被翻红浪。”（《雨云欢会》）而“偌长偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口语。这一切诚如徐渭在《南词叙录》中所说，“常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手”。喜剧情节和俚语俗言，可说是元代谐谑性散曲的两大要素。

　　中国戏剧源于俳优表演，因而带着特有的娱乐性。到了元代的杂剧，仍保留着净、丑的角色，插科打诨也成为元杂剧风味的一个必不可少的组成部分。这种欣赏习惯，对元散曲应当说有直接的影响，致使谑乐也成为散曲的一项审美内容。散曲与杂剧互相间的交互、影响，注意的人不多，却是客观存在的。

《小桃红》原文及翻译赏析2

　　淡烟微雨锁横塘，且看无风浪。一叶轻舟任飘荡，芰荷香，渔歌虽美休高唱。些儿晚凉，金沙滩上，多有睡鸳鸯。

　　 赏析

　　古代诗文中的某些地名，如“横塘”、“南浦”、“西园”之类，不必强行断定其实处，已自有其特定的意境与风味。提起“横塘”，人们就会想到江南的水乡，波明水净，绿柳红荷，莲舟轻荡，少男少女们互唱着风情万种的吴歌。作者借此地名，不排除利用人们的联想，但他又限定了特别的氛围，即“淡烟微雨”。一个“锁”字，将横塘置于蒙蒙细雨的笼罩之中，同时也排除了“热闹”的加入，使水面成了作者的个人世界。

　　“且看”二字用语平常，却颇具玩味，可以说，它与杜甫“且看欲尽花经眼”的“且看”有异曲同工之妙。“且看”就是那么随随便便、漫不经意地一看，显示出一种平常心。天空固然雨意不绝，湖面却也水波不兴。诗人用“且看”而不用“且喜”，正因为他荡舟的行意已决，“无风浪”，不过是适遇其便而已。顺理成章，就有了下句的“一叶轻舟任飘荡”。

　　在闲适自在中，诗人一步步地揭示了横塘的美。先是“芰荷香”，荷花固不必说，提起芰香，我们就会想起《红楼梦》中香菱论菱香的那一段妙论：“若静日静夜或清早半夜细领略了去，那一股清香比是花都好闻呢。”再是远远传来的一两声渔歌，渐近黄昏送来的轻微的晚任，在暮色中闪闪发亮的沙滩，还有在滩头并头酣眠的鸳鸯。

　　“渔歌虽美休高唱”是承上启下之笔，它上承“芰荷香”，为烟雨迷茫、清香散溢的恬静水域增加出一种生活的“美”，又通过“休高唱”的折笔，引出了在沙滩晚任中享受着自然天趣的对对鸳鸯。“多有睡鸳鸯”五字，进一步渲染了横塘美景的安恬，也表现出诗人觅求与珍护生活美的一片深情。

　　这首小令可以说每一句都是一幅优美的画面，尤其是在“一叶轻舟任飘荡”之后，更是笔致细腻，调动了嗅觉、听觉、感觉、视觉的一切感受，真称得上是“美不胜收”。在景象的历历铺叙中，利用“渔歌虽美休高唱”的曲折，别开一番生面，增加了文意的起伏变化。

　　全曲确如平和的天籁，但这并不意味着不存在作者隐微的寄托。诗人的隐意就表现在起首两句中。前面说过，诗人将“横塘”置于烟笼雨罩的特定环境下，是为了创造出“一叶轻舟任飘荡”的自在空间的需要。但细细深想下去，之所以水面上只剩下“一叶轻舟”，则正是因为作者具有不同尘俗的审美心理与生活方式。所以“淡烟微雨锁横塘，且看无风浪”两句，同唐人张志和《渔歌子》“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”的句意一样，表现了一种超尘脱俗、不以物累的隐者的孤高。

　　 译文及注释

　　 译文

　　细雨霏霏，像是轻烟笼罩着横塘，漫不经心的一看水面上风平浪静。我驾着一叶轻舟，任它自由飘荡；菱角和荷叶的清香阵阵扑面。水乡的渔歌虽然动听，此刻却担心它会破坏这静谧安闲的时刻。暮色渐渐降临，送来些许轻寒，放眼金沙滩畔，不时有一对对鸳鸯并头宿眠。

　　 注释

　　横塘：江苏吴县西南地名，又南京秦淮河堤南也称横塘。诗词中常取作江南水乡旖旎的典型。

　　芰（jì）：菱。

　　些儿：少许。

《小桃红》原文及翻译赏析3

　　 原文

　　采莲人和采莲歌，柳外兰舟过，不管鸳鸯梦惊破。夜如何，有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。

　　碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时对花饮。到如今，西风吹断回文锦。羡他一对、鸳鸯飞去，残梦蓼花深。

　　 注释

　　①小桃红：越调中常用曲调。宫声的七调叫“宫”，其余的都叫“调”，故称调子为宫调。隋、唐的燕乐本有二十八调。但在元曲中常用的，仅仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调等十二种。

　　②采莲歌：梁武帝作乐府《江南弄》七曲，其中一贡名《采莲曲》，后代仿作者颇多。这里泛指我国南方地区妇女采莲时唱的歌曲。

　　③兰舟：用木兰做的船。晕里泛指装饰美的小船。

　　④南朝旧曲：指南朝陈后主的《玉树后庭花》曲，旧时一向被认为是亡国之音。唐人杜牧《泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”

　　⑤司马泪痕多：唐代白居易于元和年间，被贬为江州司马，作《琵琶行》以自况，结句说：“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣，座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”

　　⑥西风吹断回文锦：以回文锦的被西风吹断，暗喻夫妇的离散。回文诗，是我国古代杂体诗句，回环往复读之俱成文。相传始于晋代的傅咸和温峤，但他们所作的诗皆不传。今所见苏蕙的《璇玑图诗》最有名。苏蕙是东晋前秦的女诗人。据《晋书·列女传》说：窦滔妻苏氏，名蕙，字若兰，善属文。滔，苻坚时为秦州剌史，被自徙流沙，苏多思之，织锦为《回文璇图诗》以赠滔，宛转循环以读之，词甚凄惋。”

　　⑦蓼（liao）：一年生草木植物，花淡绿或淡红色。

　　 赏析/鉴赏

　　这两首小令，写采莲女的生活和爱情，格调清新可喜。

　　第一首写采莲女的天真活泼和对爱情的一往情深。“芡花菱叶满秋塘，水调谁家唱？帘卷南楼日初上。”写秋天的早晨，太阳初升，池塘里一片芡花菱叶，传来了水调歌谣。是谁这么早就唱起了水调歌谣，闻声寻源，原来在湖畔的南楼，一位采莲女正迎着初升的朝日，一边卷起竹帘，一边信口歌唱。这三句写湖上与湖岸风光，有声有画，旖旎清爽。接下去，写采莲女离家下湖，“采秋香，画船稳去无风浪。”湖面上风平浪静，彩船平稳地驰去，采莲女在采充满秋香的莲子。在湖上，一面是成熟清香的莲子，一面还有清丽的秋荷开花。采莲女想到她心爱的情人偏爱荷花的颜色，不忍乱折，“为郎偏爱，莲花颜色，留作镜中妆。”采莲女把荷花留着，对镜化妆，迎郎归来时再用。这首小令，展现了自由活泼、矫健秀丽的采莲女的形象，而且体验到了她那多情细腻的心理活动。

　　第二首写采莲女孤单寂寞的离愁。起首两句交代采莲女家住西湖岸上、杨柳丛中的小楼上，却用设问句引出：“锦城何处是西湖？杨柳楼前路。”在采莲女所住的楼前，杨柳成荫，有路直通西湖。接下来写采莲女，但不正面写人，而是未见其人，先闻其歌，“一曲莲歌碧云暮”。这位采莲女唱一曲采莲歌，直上青云，会使阳光也黯然失色。采莲女下了楼，唱着歌，乘船去采莲。这样一位采莲女，却陷入了离别相思的痛苦。“可怜渠，画船不载离愁去，几番曾过，鸳鸯桥下，笑煞月儿孤。”画船载着她响彻碧空的莲歌驰向湖中，却不能载去她的离愁。她曾一次又一次经过鸳鸯桥下，仿佛觉得鸳鸯在讥笑天上的月儿孤单，又仿佛觉得连高悬天空的孤月也在讥笑自己的孤单。

　　这两首小令，在艺术上共同的特色有三：一是充满诗情画意的环境描写同充满柔情蜜意的人物（采莲女）描写的高度统一，给人以清新流丽之感；二是有声有画，通过采莲女的歌声，表现其天真活泼的性格和美化她的环境；三是以设问句加强艺术效果，山“水调谁家唱”引出“帘卷南楼日初上”，山“锦城何处是西湖”烘托“杨柳楼前路”使整首小令摇曳多姿，引导读者联想和想象，使环境更优美，人物更丰满。

《小桃红》原文及翻译赏析4

　　【越调】小桃红

　　杨果

　　碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸，常记年时欢花饮。到如今，西风吹断回文锦。羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深。

　　回文锦：东晋前秦才女苏惠被丈夫窦涛遗弃，织锦为“璇玑图”寄涛，锦上织入八百余字，回旋诵读，可成诗数千首。窦涛感动，终于和好如初。后人因以“回文锦”代指思妇寄给远方夫君的述情之物。

　　碧绿的湖面上笼罩着柳荫，人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今，夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯，比翼齐飞到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。

　　赏析

　　这支小令写思妇思念丈夫。曲子首句“碧湖湖上柳阴阴”是说：想起绿树成荫的湖畔，折柳送别的场所，能想起多少故事。

　　“人影澄波浸”的意思是：很多惜别的人影，倒映在湖面上，水波又打乱了影像。“常记年时对饮”是想象，意思是说：想起我们一块对坐饮酒，好不惬意。“到如今，西风吹断回文锦”意谓：念目前，夫妻离散，心中无限悲痛。最后三句“羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深”的大意是：羡慕身旁飞过的鸳鸯，看别人成双成对，只觉得一场残梦般，蓼花深深。这直白的悲痛，非常感人，可以说这是全诗最美的三句。

　　这首小令从写景领起，写湖水清碧，岸柳阴阴，是典型的江南水乡风光。“碧湖”与“湖上”是两个词组，作者有意重用一个“湖”字，而不说“碧湖岸上”，与其后“阴阴”的叠词同集一句，便形成了一种婉转低回的情味。“人影澄波浸”是表现湖水的清纯，回应“碧湖”，但更主要的是从湖景带出“人影”，由写景向写人过渡。“人影”至少能给读者提供另外两种意象：一是指曲中主人公本人，“柳阴阴”衬托出其人的孤独，而碧湖澄波的宁静气氛则反现出下文心情的不平静；二是指湖中的采莲女，因为这首《小桃红》是从江南采莲的意境生发的。若取此解释，那么主人公所忆的“对花饮”的对象，也是一名采莲女子。而“语译”释“人影”为游人之影，则是与下句“常记”相承，所谓触景生情。

　　设想柳荫下游人笑语欢饮，且男女相杂，于是激起了主人公“年时对花饮”的回忆。“对花饮”通常意义就是对花饮酒，但“花”在诗歌中又有借喻女子的习常用法。这才使我们意识到曲中主人公为一名男子。这是作者有意安排的效果，这里不妨看他的另一首《小桃红》：“采莲湖上棹船回，风约湘裙翠。一曲琵琶数行泪。望人归，芙蓉开尽无消息。晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞。”立意乃至布局都与本篇惊人地相似，而主人公的女性身份则同样是一目了然的。中国的词曲作家都善于用简略的暗示来节省介绍人物的.笔墨。

　　回忆只有短短的一句，迅即接上了“到如今”，显示了现实的无情。“如今”与“年时”形成了强烈的对比。“回文锦”表现出了主人公与“年时对花饮”的对方的恋爱相思关系，而这三字本身已寓离散之意，何况“西风吹断”，两人的音书联系也中断了。作者不直说情人远去，恩爱断绝，而以“西风吹断回文锦”为暗喻，是艺术语言的需要，也表现出一种讳言伤痛的惆怅情味。于是，由触景生情，又进一步引出了末三句的见景生感。

　　“羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深”，这“残梦蓼花深”又非一种断言可以括尽。我们取“残梦”为鸳鸯之梦，似较得诗人之旨。这三句全述“鸳鸯”，以一个“羡”字统领，一方面说明了主人公渴望爱情幸福的强烈，连鸳鸯的“残梦”也在被羡之列；另一方面也显示了主人公对命运现实的绝望。一对鸳鸯飞入蓼花深处并头酣眠，是连贯的一意，作品分作三句，虽是服从曲律句式的需要，却也表现出主人公在克制伤痛、倾诉愿望时的一种挣扎感。

　　这首小令由景及人，又由人及景，借湖上的美景作为人物悲剧命运和悲剧心理的强烈反衬，所谓“以乐景写哀，一倍增其哀乐”（清王夫之《诗律》）。曲中处处表现出对悲哀的克制，含痛于喉，同时也因此表现出一种悱恻低回的风调。这种风调及其表现的手法都近于婉约词，而“到如今”、“羡他一对，鸳鸯飞去”等使用的又是曲的平直语言。以曲为载体，以词为笔法，这正是词曲嬗变时期的常见现象。

《小桃红》原文及翻译赏析5

　　 【越调】小桃红

　　作者：任昱

　　山林钟鼎未谋身，不觉生秋鬓。汉水秦关古今恨，谩劳神，何须斗大黄金印。渔樵近邻，田园随分。甘作武陵人。

　　 【越调】小桃红译文及注释

　　 注释

　　①山林钟鼎：山林，指隐居不仕；钟鼎，指富贵生活。杜甫《清明》：“山林钟鼎各天性，浊醪粗饭任吾年。”

　　②秋鬓：残鬓，霜鬓。

　　③汉水秦关：汉之水，秦之关，是互文见义。犹王昌龄《出塞》的“秦时明月汉时关” 一样，概括了无数的历史事实，在一水一关的争夺中，毁灭了无数的生命，也涌现了无数的英雄。然而，那些都已经成为陈迹了。

　　④斗大黄金印：喻作高官。辛弃疾《西江月·为范南伯寿》，“留君一醉意如何，金印明年斗大。”

　　⑤随分：随遇，意即有多少算多少。

《小桃红》原文及翻译赏析6

　　满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。

　　采莲人和采莲歌，柳外轻舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。

　　 译文及注释

　　 译文

　　水上升起的烟雾弥漫了全城，月亮若明若暗，依稀有美人斜倚在兰舟的船榜上低唱，曾记得我们在若耶溪畔相遇。隔着乘风破浪的三湘，望穿了碧水云天也只是白白地失望、虽然在一起的时间很短，情思却像藕丝那样长。

　　采莲女唱着采莲歌，荡着轻舟缓缓地行进在柳外，夜晚惊到别人鸳鸯梦，那有如何，有人独自到江边的楼上睡觉，伤心不要唱南朝的旧曲，思亲、亡国的眼泪止不住流淌。

　　 注释

　　烟水：指水上升起的如烟雾气。

　　微茫：若明若暗，模糊不清。

　　兰舟：兰林木做的船。后用作对船的美称。

　　若耶：溪名，在今浙江绍兴东南若耶山下。相传西施曾于此浣沙，又名“浣沙溪”。

　　三湘：湖南漓湘、蒸湘、潇湘三水的合称。也泛指湘江流域一带。

　　惆怅：失望伤感。

　　丝：谐为“思”。

　　和：应和；跟着唱。

　　轻舟：小船。

　　江楼：江边的楼台。

　　卧：睡倒，躺或趴

　　南朝旧曲：指南朝陈后主乐府曲《玉树后庭花》。

　　司马泪痕：指白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。这里指思亲之泪，亡国之痛。

　　 创作背景

　　杨果是元代早期散曲作家，早期在金朝为官，金朝灭亡后在元朝做官，官越做越大，心情越来越好，曲中表现的情绪也越来越愉悦，这首曲就是在元朝为官时期的作品，大约创作于公元1260年。

　　 赏析

　　该小令上片写水月迷濛之夜，“满城烟水月微茫，人倚兰舟唱”。在作者笔下，夜色别有一种韵味，别有一种神秘。水气与“微茫”的月色联成一气，具有一种朦胧之美。朦胧之中，采莲的少女斜倚兰舟，唱着心中的歌，给人亦真亦幻的感觉。倚舟低唱之人对远方恋人的深沉怀念，情景交融，和谐一致。特别是以荷花比情人，以藕丝喻情思，不仅形象切贴，更把那种热烈缠绵的感情表达无遗。

　　下片写采莲人的歌声惊破了梦中聚首的鸳鸯美梦，只好深夜独卧江楼，不禁思绪滚滚，热泪潸潸，伤心莫唱南朝旧曲。这委婉地写出了男婚女恋、独梦相思之情，而且把相思的一往情深的情人之恋、故土之思、亡国之痛、兴亡之叹巧妙地交织在一起，把作品的思想艺术提高到了一个新的高度。

　　该曲虽然在极小的篇幅内容却纳入了丰富的内涵，同时也在于作品含蓄委婉的表现方法，使得全曲有了异乎寻常的内涵和表现力，体现了作者不凡的艺术手法，有着咀嚼不尽的余味。

《小桃红》原文及翻译赏析7

　　绿杨堤畔蓼花洲，可爱溪山秀，烟水茫茫晚凉后。捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱。 乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。

　　 赏析

　　该曲描写洞庭秋景，动静结合，相映成趣，给读者留下了洞庭之秋的万种风情。

　　首句“绿杨堤畔蓼花洲”，写到绿杨，蓼花，带有普遍性、典型性，但一写堤岸，一写州，傍水而更得生机，绿杨与红蓼相映，美景与野趣顿现眼前。

　　次句“可爱溪山秀”，着意点明景色之美，且将目光从近处的堤岸纵送至远处，水光山色成为绿杨，蓼花的美丽背景。

　　“烟水茫茫晚凉后”，这时苍茫的入目景色使人微觉惆怅，捕鱼小舟冲破了湖水的平静。在这渐归沉寂而又涟漪微动之时，随着情绪的波动，抬起的目光从低处的水移向高处的天，只见夕阳的余晖之下，乱云未收，残霞似锦，装点洞庭秋色，一片茫然，无际无涯，与湖波相映，更加美丽，壮观。最后两句写“妆就”“一片洞庭秋”的同时，也托出了作者心中的欣喜，虽未言情而情从景出。

　　 译文及注释

　　 译文

　　江堤上栽着绿杨柳，小洲上蓼花飘飞，一派可爱的秀美山溪景致。傍晚微凉，水面上烟雾笼罩，一片迷茫。只见捕鱼的轻舟凌波而出，冲开万顷的水面，漾起不绝的波纹。天空中飘着残留的云朵，天边抹着晚霞的余辉，更点缀了洞庭秋色。

　　 注释

　　洲：水中的陆地。

　　“烟水”句：傍晚以后，天气宜人。水面上烟雾笼罩，一片迷茫。

　　玻璃皱：比喻水浪。

　　秋：指秋色。

《小桃红》原文及翻译赏析8

　　小桃红·采莲人和采莲歌

　　采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。

　　 译文及注释

　　 译文

　　采莲人唱着采莲歌，杨柳岸边一叶小舟轻轻地划过。那一片欢声笑语，全然不顾忌把静夜中的鸳鸯梦惊醒，怎么了？此时有人独自来到江楼上。别云唱那让人伤心的南朝旧曲，以免引得失意的人落泪。

　　 注释

　　越调：十二宫调之一。

　　小桃红：曲牌名。此曲调分属正宫与越调，又名《武陵春》《采莲曲》、《绛春桃》、《平湖乐》等。

　　采莲歌：泛指江南妇女采莲时唱的歌曲。

　　兰舟：木兰制的舟，此为采莲船的美称。

　　夜如何：现在是夜里的什么时辰？言夜已深。

　　南朝旧曲：南朝梁武帝萧衍尝作乐府《江南弄》，其中一曲名《采莲曲》其子简文帝萧纲也作有《采莲曲》；作者由《采莲曲》联想到南朝陈后主的亡国之曲《玉树后庭花》，故“莫唱”。借用杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”诗意。

　　司马：州刺史的辅佐官，在唐代实为闲职。唐宪宗元和十年白居易被贬为江州司马。

　　 创作背景

　　杨果半生生活于金，金亡五年后入元为官，虽然金在将亡时已昏庸腐败，但他还是不能释然于它的灭亡，于是写下这首小令传达了他深沉的兴亡之感。

　　 赏析

　　这首小令用对比的手法，抒发了兴亡之感。采莲曲原是乐府旧题，多写南国水乡，歌咏爱情。杨果沿用采莲曲的旧题，写的却不是爱情，而是兴亡，是惆怅。

　　小令依据内在的情绪可分为前后两部分。前二句写采莲人的热闹，“夜如何，有人独上江楼卧”作过渡，后两句写了独上江楼之人的寂寥与惆长。

　　小令开篇，短短两句，写了一幅热烈的江南夜景图。夜凉如水，新月如钩，静谧的湖面上突然传来采莲人热闹的歌声。采莲人兴致高品，相相互唱和，乐音高品。循着歌声望去，只见一艘精致的小船从柳树繁密之处驶出，那轻松愉快的采莲歌便是从那里飘扬面至。月夜踏歌采莲，荡舟湖面，一幅美好热闹的江南采莲图画！但这两句之后，小令突然由乐转悲，让人猝不及防。热闹的采莲曲惊醒了熟睡人的美梦，让他再难以入睡，只得“独上江楼卧”。“夜如何”三字极有韵味，热闹的夜是属于采莲人的，而对于从鸳鸯梦中惊起而独上江楼的人来说，这样的夜是悲凉的，三个字自然引出下半部分。

　　热闹是他们的，对独上江楼的人来说，什么也没有。独上江楼的人疏离在这个热闹的场量之外，像一个旁观者，冷眼看着眼前的一切。他看到的是什么呢？是“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的伤痛，是“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的孤独。至此，小令开头的喜悦气氛已渐渐被冷清的氛所取代，悲的情结丝丝缕缕沁入夜色里，而“伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多”三句则是将原本若隐若现的悲哀情绪推向高潮，有一种“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”的意味。

　　小令将采莲众人的欢畅与独上江楼之人的悲威作对比，将采莲歌与南朝旧曲作对比，悲喜互见，哀乐相形。作者深谙“以乐景写哀情”之法，有多繁华就有多落寞，有多热闹就有多寂寥。杨果一生经历了金元两个时代，金初曾登科及第，担任官职。金亡之后，他经人举荐也曾出来做官，与元好问拒不仕新朝虽有不同，他虽身在新朝，却心怀旧恨，有着遗民独有的亡国之恨，失节之悲。他目睹了金的繁荣与衰亡，朝代更迭的兴亡之感挥之不去。小令中虽未言明，但亡国之音“南朝旧曲”，多多少少包含了作者对于金统治者昏庸无度的影射和对金灭亡原因的思索。