京剧四大行当(京剧的四个行当是那几个)
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京剧的四个行当是那几个
生、旦、净、丑。
1、生
生行是扮演男性角色的一种行当,其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除去红生和勾脸的武生以外,一般的生行都是素脸的,行内术语叫作"俊扮"的,即扮相都是比较洁净俊美的。
2、旦
主要指女性形象。扮演人物按年龄、身份、性格及其表演特点,有比较详细的分工,有正旦(青衣)、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等。
3、净
又称“花脸”“花面”。主要扮演在性格,品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱,演唱时运用宽音和假音,表演动作幅度大,以突出其性格、气度和声势。
净行分为正净、副净和武净三类。净分文净与武净,细划分则有铜锤花脸、黑头 、老脸、奸白脸、架子花脸、武花脸等。
4、丑
俗称“小花脸”。因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉,故而以“丑”为名。又因和净行的大花脸、二花脸并列,又称“三花脸”。
丑行的“丑”是指扮相不俊美,并非专指品质上的丑恶。丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物,也有正直善良的形象。丑行分为文丑、武丑两种。
扩展资料:
京剧角色的分行十分细致,早先分为十行,后来才归并为生旦净丑四行。各类角色根据剧中人物的身份、气质与性格的不同,都有固定的脸谱、扮相和服饰,各行角色的舞台动作也都有规范。京
剧形成的初期,老生最受重视,出现了“老生三杰”程长庚、余三胜、张二奎和“老生新三杰”谭鑫培、汪秋芬、孙菊仙。
上世纪20年代出现“四大名旦”梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云后,旦角的地位变得重要了。这是京剧发展的一个重要的变化。
1928年,北京的《戏剧月刊》,发起以“四大名旦”为题的征文,获得观众热烈响应。1930年征文揭晓,集中于梅、程、荀、尚四人,称梅兰芳如春兰有王者之香,程砚秋如菊花霜天挺秀,荀慧生如牡丹占尽春色,尚小云如芙蓉映日鲜红。自此,“四大名旦”的名声流传全国。
参考资料来源:百度百科——京剧行当
京剧的四大行当是什么什么被誉为京剧四大名旦
京剧中有四大行当,分别是“生旦净丑”。兰芳、程砚秋、尚小云和荀慧生四位被誉为京剧四大名旦。
他们是20世纪20年代起在京剧舞台上异军突起的四位艺术明星,他们以各自的风格特色,各自的代表剧目,形成了四大流派,改变了老生唱主角的一统天下,形成了旦角挑班唱戏的新局面,创造了京剧舞台争奇斗艳、绚丽多姿的鼎盛年华。
四大名旦的表演特色
梅兰芳的表演以庄重深邃,气势非凡,简洁凝练而艺压群芳,塑造了《宇宙锋》的赵艳容;《霸王别姬》的虞姬;《贵妃醉酒》的杨玉环;《凤还巢》的程雪娥等一个个华美形象。最为可贵的是他不以奇特取巧,而在平淡中见神采,成为京剧旦角的楷模,被誉为一代宗师。
尚小云的表演以神完气足,明快俏丽,美媚柔脆和文戏武唱为特点,他创造《汉明妃》的昭君;《福寿镜》的胡氏;《双阳公主》的公主;《摩登伽女》的钵吉帝等艺术形象,不但显示了他深厚的、文武全能的功力,而且都有标新立异之处,给人耳目清明之感。
程砚秋的表演以文武昆乱无不精湛的艺术造诣而赢得观众。他的青衣戏《武家坡》、花旦戏《闹学》、刀马旦戏《穆柯寨》、武旦戏《沈云英》、昆腔戏《思凡》和《费宫人》都给观众留下了深刻的印象。俏丽华美的"程腔"演出了《三击掌》《骂殿》《荒山泪》《窦娥冤》等戏,为旦角的唱腔开辟了新天地。
荀慧生的表演,无论唱、念、做、打,均在细微之处见神韵,见精巧。很注意从情感投入到唱、念、做、打中去刻画人物形象。使人物的神态深入人心。所以在唱念表演中绝无矫揉造作之感,而能神到,意到,一唱一动挥洒自如。他演的《杜十娘》《红娘》《勘玉钏》《大英杰烈》《荀灌娘》都有各自准确的个性和特点,极其生动、逼真。
京剧四大行当都是哪四个,京剧四大行当介绍
生旦净丑,是戏曲中重要的角色。每个角色都分行得非常细致。最早的时候是分为十行,到后来才归位了生旦净丑四行。生旦净丑也作为成语来使用。本期 京剧文化 ,就来为你介绍京剧的四大行当,一起来了解吧! 生 祝枝山说:“生即男子。”说得简单,却合情合理。先生、后生、儒生以及张生、李生等等,其中“生”的本来含义不都是对男性的称谓吗?有人可能觉得这太简单、普通了,硬要去考证其中的奥秘,结果就生发出一些牵强附会的说法。 旦 人们常想弄明白为什么舞台上的女性要称“旦”?戏剧史家周贻白认为,“旦”字系由“姐”字演变而来。顺序是先有“姐”,由“姐”讹为“妲”(宋杂剧中有《老孤遣妲》、《双卖妲》、《褴哮店休妲》,“妲”皆“姐”之讹),再由“妲”简笔为“旦”(金元院本中有《旦判孤》、《酸孤旦》,原来的《老孤遣妲》成了《老孤遣旦》)(见周贻白《中国戏曲论集》)。“姐”历来是对女性的称谓,既然“旦”即“姐”之讹,那么“旦角”专演女性也就很好理解了。 净 元人柯丹丘认为“净”即“靓”之讹。他解释说:“傅粉墨献笑供诌者,粉白黛绿,古谓之靓装,今俗讹为净。”“净”用脸谱,确是粉白黛绿,符合“靓”的含义,柯丹丘的说法是可行的。 丑 丑,其实不用解释,无非是相对于“俊”来说的。人们不是常说“丑扮”、“俊扮”吗?“丑角”扮演的人物虽不全是坏人,但大都须在鼻梁上抹一块白粉,其形象毕竟是丑的。 【结束语】相信生旦净丑很多人都有听过,只是可能接触的并不是太多,那么刚好有机会浏览到这篇文章,就多多少少懂一些吧!
京剧里的四大行当是哪些
京剧里的四大行当:生、旦、净、丑:1 生行:(1)武生,擅常武艺的角色;(2)老生,又称须生,戴胡须(髯口),扮演中年以上男子;(3)小生,比较年青的角色,不戴胡须。2 旦行:(1)青衣(正旦),扮演端重、严肃、正派的角色;(2)花旦,又可分为闰门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦、扮演青年女性角色;(3)老旦,又分唱功老旦、做功老旦,扮演老年妇女角色;(4)武旦,又分短打武旦、长靠武旦(刀马旦)扮演精通武艺的女性角色。3 净行:俗称花脸,可分正净、副净和武净三类。4 丑行:或称小花脸、三花脸,丑行特点是鼻梁上用白粉涂一粉块;丑行有扮演反面人物,也有扮演正面人物。
京剧分为哪四大行当
京剧的四大行当是生、旦、净、丑。
1、生行
生行是扮演男性角色的行当,在京剧中的地位非常重要。生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除红生和勾脸武生以外,生行一般都是素脸,内行术语称为“俊扮”,即扮相都是洁净俊美的。
2、旦行
京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身份的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、武旦、老旦等专行。
3、净行
净,又称“花脸”、“花面”。主要扮演在性格,品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱,演唱时运用宽音和假音,表演动作幅度大,以突出其性格、气度和声势。净行分为正净、副净和武净三类。
4、丑行
丑行,俗称“小花脸”。因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉,故而以“丑”为名。又因和净行的大花脸、二花脸并列,又称“三花脸”。丑行的“丑”是指扮相不俊美,并非专指品质上的丑恶。丑行扮演的角色既有阴险狡诈的人物,也有正直善良的形象。丑行分为文丑、武丑两种。
京剧介绍
京剧,又称平剧、京戏等,是中国国粹之一,是中国影响最大的戏曲剧种,分布地以北京为中心,遍及全国各地。
清代乾隆五十五年(1790年)起,原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春等多以安徽籍艺人为主的四大徽班陆续进入北京,与来自湖北的汉调艺人合作,同时接收了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法,又吸收了一些地方民间曲调,通过不断的交流、融合,最终形成京剧。
京剧在文学、表演、音乐、舞台美术等各个方面都有一套规范化的艺术表现形式。京剧的唱腔属板式变化体,以二簧、西皮为主要声腔。京剧伴奏分文场和武场两大类,文场以胡琴为主奏乐器,武场以鼓板为主。
以上内容参考 百度百科-京剧
京剧的四大行当是什么
京剧的行当主要有生、旦、净、丑四大行当生行分为老生、小生、武生、娃娃生老生一般是扮演中年以上,性格忠厚,正直、庄重的正面人物,舞台上的老生都挂胡须,因此又称"须生"小生一般扮演青年男性,不挂胡须武生一般扮演武艺高强的将军、元帅,所以多数武生不挂胡须,如《回荆州》中的赵云,如果挂胡须就是武老生,如《秦琼观阵》中的秦琼娃娃生扮演儿童角色旦行是唯一表示女性人物的行当,旦行分为老旦、正旦、花旦、闺门旦、武旦、彩旦老旦一般扮演老年女性,头发花白或全白正旦主要扮演性格温和、举止端庄的中年女性,以正剧和悲剧人物为主,因饰演悲剧人物和穷人时,常穿黑色衣服,黑色在古代称为青色,所以又叫“青衣”花旦一般扮演性格活泼或泼辣的青年、中年女性,与正旦的性格形成对比闺门旦与花旦近似,不同的是花旦多说京白,闺门旦多说韵白武旦一般扮演年青轻的,擅长武艺的女侠或女英雄彩旦又称丑旦、丑婆子,扮演幽默、滑稽或凶狠的女性人物净行俗称花脸、因用多种颜色在脸上画脸谱而得名,净行主要表现性格豪放、粗鲁、刚烈、忠直或者奸诈的男性,如张飞、李奎、严嵩,潘仁美等人物。与生行相比,在化妆、唱腔、形体、表演等方面都有很大的不同。首先是化妆极为夸张,运用多种色彩,在面部勾勒出特定的、有象征意义的脸谱。胡须又浓又长,有的角色甚至用红胡须或紫胡须,以显示人物更为特殊的性格,如《甘露寺》中的孙权、《盗御马》中的窦尔敦;其次是发声方法比生行浑厚、高亮,加上胸部和脑后音的共鸣,听起来粗犷有力;第三是动作造型刚劲有力,幅度大。由此三点,舞台上净行所扮演的人物就成为不同于常人的大丈夫、大英雄或大强盗,给人一种强烈的震撼。丑行一般是扮演喜剧角色,最突出的特点是用白色在鼻梁眼窝处勾画脸谱,丑行分为文丑、武丑文丑之中又有袍带丑、方巾丑、茶衣丑、老丑袍带丑一般扮演头戴官帽、身穿官服的小官或贵族,如《春草闯堂》中的胡知府方巾丑一般扮演有文化但有些迂腐的秀才、谋士等,如《群英会》中的蒋干茶衣丑表现的都是社会地位很低的人,所穿的衣服都是素色的,如《武松打虎》中的酒保老丑一般扮演心地善良、性格幽默的老人,多是社会中下层劳动人民,如《乌盆记》中的张别古武丑一般扮演动作敏捷、机警幽默的人物,如《三岔口》中的刘利华、《挡马》中的焦光普。
京剧表演分为哪四大行当
京剧表演分为生、旦、净、丑四大行当四大行当。
京剧行当又称角色,主要可分为生、旦、净、丑四大行当,京剧行当行当的划分由来已久,大约在七八百年以前,元杂剧的时代,就划分出来很多行当。当时,这些行当的名词叫作角色,大致分成末、旦、冲末,旦又分为正旦、外旦、搽旦,净又分为净。
其中扮演主要角色的是正末和正旦。当时这些行当的划分还不如现在的科学、细密,各种行当的涵意和表现形态,也和现代舞台上的行当,有很大的区别。等到明末清初,昆曲盛行的时候,行当的划分就日益细密精确,已经划分为12种角色行当,被称为江湖十二角色:老生、正生、老外、末、正旦、小旦、贴旦、老旦、大面、二面、三面、杂。
净行简称“净”,亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色,看来并不干净,故反其意为净,净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸。
京剧的艺术特点:
京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面,通过无数艺人的长期舞台实践,构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的,而用法又是十分严格的。不能驾驭这些程式,就无法完成京剧舞台艺术的创造。
由于京剧在形成之初,便进入了宫廷,使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽,所要塑造的人物类型更多,对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严,对它创造舞台形象的美学要求也更高。当然,同时也相应地使它的民间乡土气息减弱,纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。
因而,它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法,最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制,以达到“以形传神,形神兼备”的艺术境界。表演上要求精致细腻,处处入戏;唱腔上要求悠扬委婉,声情并茂;武戏则不以火爆勇猛取胜,而以“武戏文唱”见佳。
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