徐志摩诗集有哪些？徐志摩留下的四部重要的诗集是哪些

： 2023-11-29 06:20:15 ：8

本篇文章给大家谈谈徐志摩诗集，以及徐志摩诗集有哪些对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。

本文目录

徐志摩诗集有哪些
徐志摩留下的四部重要的诗集是哪些
徐志摩的诗集有哪些
徐志摩的诗有哪些
徐志摩的诗歌诗集
徐志摩的经典诗歌
徐志摩的有哪些比较好的优美的诗集
徐志摩的诗！
徐志摩的诗选

徐志摩诗集有哪些

徐志摩诗集著有：《再别康桥》《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》散文有：《落叶》、《巴黎的鳞爪》《自剖》《秋》《轮盘》《我所知道的康桥》《印度洋上的秋思》《北戴河海滨的幻想》等小说:《春痕》戏剧:《卞昆冈日记》《爱眉小札》《志摩日记》译著《曼殊斐尔小说集》等。他的作品已编为《徐志摩文集》出版

徐志摩留下的四部重要的诗集是哪些

徐志摩的诗集共有四本，即《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《云游》、《猛虎集》
《志摩的诗》主要内容包括：雪花的快乐、沙扬娜拉（赠日本女郎）、落叶小唱、为谁、问谁、这是一个懦怯的世界、去吧、一星弱火、为要寻一个明星、不再是我的乖乖、多谢天！我的心又一度的跳荡、我有一个恋爱、无题、夜半松风、月下雷峰影片沪杭车中等等。
翡冷翠的一夜，口语表达自然、生动、贴切、灵活多变，是这首诗的成功所在。形成他抑郁的情怀，这种抑郁的情怀同他一贯的人生追求和人生信仰结合起来，便构成了这首诗独特的意蕴。这首诗不象徐志摩的许多抒情短诗那样，以高度的艺术凝聚力和艺术表现力显示其魅力；它是以细腻的笔调，对一种复杂情感思绪的铺叙，对一种自由流动的心理活动的铺展，有许多细致的细节描绘，这在艺术表现上也许会显得比较错杂凌乱、纷繁来碎，然而这正吻合了抒情主人公复杂变幻的思绪。
《云游》是徐志摩的一首很精巧的短诗,原名叫《献辞》,后改名为《云游》,更直观贴切一些。
《猛虎集》是诗人徐志摩生前的最后一部诗集。作者在序文中说那时的创作状态“简直到了枯窘的深处”，然而，“久蛰的性灵”无意中又“摇活了”。这说明，徐志摩到此时已经基本上放弃了对现实的关注，他的诗已经成为“性灵”的挣扎，成为“一刹那间灵感的触发”与“感情的跳跃”，成为单纯的、虚幻的歌，“唱着星月的光辉与人类的希望”。因此，《猛虎集》中的诗篇大多体现出一种飘忽空灵的美，失却了在《志摩的诗》和《翡冷翠的一夜》中本来就飘忽不定的现实意义，同时，迷惘与无奈的意味更加浓厚，成为诗人追求“纯美”的结晶。

徐志摩的诗集有哪些

徐志摩的现代诗短诗如下：

1、《偶然》：我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心──你不必讶异，更无须欢喜──在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉在这交会时互放的光亮！

2、《雪花的快乐》：假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——飞扬，飞扬，飞扬，这地面上有我的方向。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——飞扬，飞扬，飞扬，——你看，我有我的方向！

3、《我等候你》：我等候你。我望着户外的昏黄如同望着将来，我的心震盲了我的听。你怎还不来？希望在每一秒钟上允许开花。我守候着你的步履，你的笑语，你的脸，你的柔软的发丝，守候着你的一切；希望在每一秒钟上枯死──你在哪里？

徐志摩的现代诗：《再别康桥》。

这首《再别康桥》全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合著诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。

七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。

《志摩的诗》是徐志bai摩自己编选du的第一个诗集，集中收录的大都是zhi1922——1924年之间的作品，dao这个诗集的出版，使他名声大振。在这本诗集中可以约略见出徐志摩在回国初年的生活思想状况，以及他所“泛滥的感情”。大致是：抒发理想和表现爱情的；暴露社会黑暗和表达对劳苦人民的同情的；探讨生活哲理的；以及写景抒情的。《翡冷翠的一夜》是徐志摩的第二个诗集在《翡冷翠的一夜》之后，徐志摩还出个两本诗集，一是由他自己编选，1931年出版的《猛虎集》，一是由他人编选，1932年出版的《云游》。这两个诗集中收录的诗歌，多数是徐志摩后期的作品。徐志摩一共出版过《落叶》、《自剖》、《巴黎的鳞爪》三个散文集和一个单篇散文《秋》，计三十三篇（未收集中还有不少）。除《秋》篇写于1929年，其余三个集子的大部作品均完成于1925——1926年间。在1923年2月11日，《努力周报》上发表了第一篇小说《一个不很重要的回想》，此后断断续续又写了一些，共计十一篇，后以《轮盘》为题合集出版，这是他的唯一的小说集。他只写过一个剧本，叫《卞昆冈》，还是与陆小曼合写的

徐志摩的诗歌诗集

徐志摩的诗歌汇总如下1、再别康桥轻轻的我走了正如我轻轻的来我轻轻的招手作别西天的云彩那河畔的金柳是夕阳中的新娘波光里的艳影在我的心头荡漾软泥上的青荇油油的在水底招摇在康河的柔波里我甘心做一条水草那树荫下的一潭不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间沉淀着彩虹似的梦寻梦？撑一支长篙向青草更青处漫溯满载一船星辉在星辉斑斓里放歌但我不能放歌悄悄是别离的笙箫夏虫也为我沉默沉默是今晚的康桥悄悄的我走了正如我悄悄的来我挥一挥衣袖不带走一片云彩2、偶然我是天空里的一片云偶尔投影在你的波心你不必讶异更无须欢喜在转瞬间消灭了踪影你我相逢在黑夜的海上你有你的，我有我的，方向你记得也好最好你忘掉在这交会时互放的光亮3、沙扬娜拉最是那一低头的温柔像一朵水莲花不胜凉风的娇羞道一声珍重道一声珍重那一声珍重里有蜜甜的忧愁沙扬娜拉4、雪花的快乐假如我是一朵雪花翩翩的在半空里潇洒我一定认清我的方向飞扬，飞扬，飞扬这地面上有我的方向不去那冷寞的幽谷不去那凄清的山麓也不上荒街去惆怅飞扬，飞扬，飞扬你看，我有我的方向在半空里娟娟的飞舞认明了那清幽的住处等着她来花园里探望飞扬，飞扬，飞扬啊，她身上有朱砂梅的清香那时我凭借我的身轻盈盈的，沾住了她的衣襟贴近她柔波似的心胸消溶，消溶，消溶溶入了她柔波似的心胸5、你去你去，我也走，我们在此分手你上哪一条大路，你放心走你看那街灯一直亮到天边你只消跟从这光明的直线你先走，我站在此地望着你放轻些脚步，别教灰土扬起我要认清你的远去的身影直到距离使我认你不分明再不然我就叫响你的名字不断的提醒你有我在这里为消解荒街与深晚的荒凉目送你归去……不，我自有主张你不必为我忧虑；你走大路我进这条小巷，你看那棵树高抵着天，我走到那边转弯再过去是一片荒野的凌乱有深潭，有浅洼，半亮着止水在夜芒中像是纷披的眼泪有石块，有钩刺胫踝的蔓草在期待过路人疏神时绊倒但你不必焦心，我有的是胆凶险的途程不能使我心寒等你走远了，我就大步向前这荒野有的是夜露的清鲜也不愁愁云深裹，但须风动云海里便波涌星斗的流汞更何况永远照彻我的心底有那颗不夜的明珠，我爱你

徐志摩的经典诗歌

生平徐志摩 1915年毕业于杭州一中，先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。1918年赴美国学习银行学。1921年赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特别生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。　　1921年开始创作新诗。1922年返国后在报刊上发表大量诗文。1923年，参与发起成立新月社。加入文学研究会。1924年与胡适、陈西滢等创办《现代评论》周刊，任北京大学教授。印度大诗人泰戈尔访华时任翻译。1925年赴欧洲、游历苏、德、意、法等国。1926年在北京主编《晨报》副刊《诗镌》，与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动，影响到新诗艺术的发展。同年移居上海，任光华大学、大夏大学和南京中央大学教授。1927年参加创办新月书店。次年《新月》月刊创刊后任主编。并出国游历英、美、日、印诸国。　　1930年任中华文化基金委员会委员，被选为英国诗社社员。同年冬到北京大学与北京女子大学任教。1931年初，与陈梦家、方玮德创办《诗刊》季刊，被推选为笔会中国分会理事。同年11月19日，由南京乘飞机到北平，因遇雾在济南附近触山，机坠身亡，遇难。　　著有诗集《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》，散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》，小说散文集《轮盘》，戏剧《卞昆冈》（与陆小曼合写），日记《爱眉小札》、《志摩日记》，译著《曼殊斐尔小说集》等。他的作品已编为《徐志摩文集》出版。徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。诗集著有：《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》；　　散文集有：《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》、《轮盘》；　　小说《春痕》；　　戏剧《卞昆冈》（与陆小曼合写），日记《爱眉小札》、《志摩日记》；译著《曼殊斐尔小说集》等。　　他的作品已编为《徐志摩文集》出版。　　徐诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美,神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就，其中《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等都是传世的名篇。　轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。　　

徐志摩的有哪些比较好的优美的诗集

　　徐志摩简介　　徐志摩（1897～1931）现代诗人、散文家。名章垿，笔名南湖、云中鹤等。浙江　　海宁人。1915年毕业于杭州一中、先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大　　学。1918年赴美国学习银行学。1921年赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特别生，研究　　政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。　　1921年开始创作新诗。　　1922年返国后在报刊上发表大量诗文。1923年，参与发起成立新月社。加入文学　　研究会。1924年与胡适、陈西滢等创办《现代评论》周刊，任北京大学教授。印度大　　诗人泰戈尔访华时任翻译。1925年赴欧洲、游历苏、德、意、法等国。1926年在北京　　主编《晨报》副刊《诗镌》，与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动，影响到新诗　　艺术的发展。同年移居上海，任光华大学、大夏大学和南京中央大学教授。　　1927年参加创办新月书店。次年《新月》月刊创刊后任主编。并出国游历英、美、　　日、印诸国。1930年任中华文化基金委员会委员，被选为英国诗社社员。同年冬到北　　京大学与北京女子大学任教。1931年初，与陈梦家、方玮德创办《诗刊》季刊，被推　　选为笔会中国分会理事。同年11月19日，由南京乘飞机到北平，因遇雾在济南附近触　　山，机坠身亡。著有诗集《志摩的诗》，《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》，　　散文集《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》、《秋》，小说散文集《轮盘》，戏剧　　《卞昆冈》（与陆小曼合写），日记《爱眉小札》、《志摩日记》，译著《曼殊斐尔　　小说集》等。他的作品已编为《徐志摩文集》出版。徐诗字句清新，韵律谐和，比喻　　新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，　　具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗　　歌的成就，其中《自剖》、《想飞》、《我所知道的康桥》、《翡冷翠山居闲话》等　　都是传世的名篇。　　————————————————————————　　1、志摩的诗　　雪花的快乐　　假如我是一朵雪花，　　翩翩的在半空里潇洒，　　我一定认清我的方向——　　飞扬，飞扬，飞扬，——　　这地面上有我的方向。　　不去那冷寞的幽谷，　　不去那凄清的山麓，　　也不上荒街去惆怅——　　飞扬，飞扬，飞扬，——　　你看，我有我的方向！　　在半空里娟娟的飞舞，　　认明了那清幽的住处，　　等着她来花园里探望——　　飞扬，飞扬，飞扬，——　　啊，她身上有朱砂梅的清香！　　那时我凭借我的身轻，　　盈盈的②，沾住了她的衣襟，　　贴近她柔波似的心胸——　　消溶，消溶，消溶——　　溶入了她柔波似的心胸！　　沙扬挪拉一首　　赠日本女郎　　最是那一低头的温柔，　　象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，　　道一声珍重，道一声珍重，　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁——　　沙扬娜拉！　　这是一个懦怯的世界　　这是一个懦怯的世界：　　容不得恋爱，容不得恋爱！　　披散你的满头发，　　赤露你的一双脚；　　跟着我来，我的恋爱，　　抛弃这个世界　　殉我们的恋爱！　　我拉着你的手，　　爱，你跟着我走；　　听凭荆棘把我们的脚心刺透，　　听凭冰雹劈破我们的头，　　你跟着我走，　　我拉着你的手，　　逃出了牢笼，恢复我们的自由！　　跟着我来，　　我的恋爱！　　人间已经掉落在我们的后背，——　　看呀，这不是白茫茫的大海？　　白茫茫的大海，　　白茫茫的大海，　　无边的自由，我与你与恋爱！　　顺著我的指头看，　　那天边一小星的蓝——　　那是一座岛，岛上有青草，　　鲜花，美丽的走兽与飞鸟；　　快上这轻快的小艇，　　去到那理想的天庭——　　恋爱，欢欣，自由——　　辞别了人间，永远！　　去吧　　去吧，人间，去吧！　　我独立在高山的峰上；　　去吧，人间，去吧！　　我面对着无极的穹苍。　　去吧，青年，去吧！　　与幽谷的香草同埋；　　去吧，青年，去吧！　　悲哀付与暮天的群鸦。　　去吧，梦乡，去吧！　　我把幻景的玉杯摔破；　　去吧，梦乡，去吧！　　我笑受山风与海涛之贺。　　去吧，种种，去吧！　　当前有插天的高峰；　　去吧，一切，去吧！　　当前有无穷的无穷！　　为要寻一个明星　　我骑着一匹拐腿的瞎马，　　向着黑夜里加鞭；——　　向着黑夜里加鞭，　　我跨着一匹拐腿的瞎马！　　我冲入这黑绵绵的昏夜，　　为要寻一颗明星；——　　为要寻一颗明星，　　我冲入这黑茫茫的荒野。　　累坏了，累坏了我胯下的牲口，　　那明星还不出现；——　　那明星还不出现，　　累坏了，累坏了马鞍上的身手。　　这回天上透出了水晶似的光明，　　荒野里倒着一只牲口，　　黑夜里躺着一具尸首。——　　这回天上透出了水晶似的光明！　　我有一个恋爱　　我有一个恋爱；——　　我爱天上的明星；　　我爱他们的晶莹：　　人间没有这异样的神明。　　在冷峭的暮冬的黄昏，　　在寂寞的灰色的清晨。　　在海上，在风雨后的山顶——　　永远有一颗，万颗的明星！　　山涧边小草花的知心，　　高楼上小孩童的欢欣，　　旅行人的灯亮与南针：——　　万万里外闪烁的精灵！　　我有一个破碎的魂灵，　　像一堆破碎的水晶，　　散布在荒野的枯草里——　　饱啜你一瞬瞬的殷勤。　　人生的冰激与柔情，　　我也曾尝味，我也曾容忍；　　有时阶砌下蟋蟀的秋吟，　　引起我心伤，逼迫我泪零。　　我袒露我的坦白的胸襟，　　献爱与一天的明星，　　任凭人生是幻是真　　地球在或是消派——　　大空中永远有不昧的明星！　　月下雷峰影片　　我送你一个雷峰塔影，　　满天稠密的黑云与白云；　　我送你一个雷峰塔顶，　　明月泻影在眠熟的波心。　　深深的黑夜，依依的塔影，　　团团的月彩，纤纤的波鳞——　　假如你我荡一支无遮的小艇，　　假如你我创一个完全的梦境！　　沪杭车中　　匆匆匆！催催催！　　一卷烟，一片山，几点云影，　　一道水，一条桥，一支橹声，　　一林松，一丛竹，红叶纷纷：　　艳色的田野，艳色的秋景，　　梦境似的分明，模糊，消隐，——　　催催催！是车轮还是光阴？　　催老了秋容，催老了人生！　　石虎胡同七号　　我们的小园庭，有时荡漾着无限温柔：　　善笑的藤娘，袒酥怀任团团的柿掌绸缪，　　百尺的槐翁，在微风中俯身将棠姑抱搂，　　黄狗在篱边，守候睡熟的珀儿，它的小友　　小雀儿新制求婚的艳曲，在媚唱无休——　　我们的小园庭，有时荡漾着无限温柔。　　我们的小园庭，有时淡描着依稀的梦景；　　雨过的苍茫与满庭荫绿，织成无声幽冥，　　小蛙独坐在残兰的胸前，听隔院蚓鸣，　　一片化不尽的雨云，倦展在老槐树顶，　　掠檐前作圆形的舞旋，是蝙蝠，还是蜻蜓？　　我们的小园庭，有时淡描着依稀的梦景。　　我们的小园庭，有时轻喟着一声奈何；　　奈何在暴雨时，雨槌下捣烂鲜红无数，　　奈何在新秋时，未凋的青叶惆怅地辞树，　　奈何在深夜里，月儿乘云艇归去，西墙已度，　　远巷薤露的乐音，一阵阵被冷风吹过——　　我们的小园庭，有时轻喟着一声奈何。　　我们的小园庭，有时沉浸在快乐之中；　　雨后的黄昏，满院只美荫，清香与凉风，　　大量的蹇翁，巨樽在手，蹇足直指天空，　　一斤，两斤，杯底喝尽，满怀酒欢，满面酒红，　　连珠的笑响中，浮沉着神仙似的酒翁——　　我们的小园庭，有时沉浸在快乐之中。　　残诗　　怨谁？怨谁？这是青天里打雷？　　关着，锁上；赶明儿瓷花砖上堆灰！　　别瞧这白石台阶儿光润②，赶明儿，唉，　　石缝里长草，石上松上青青的全是莓！　　那廊下的青玉缸里养着鱼，真凤尾，　　可还有谁给换水，谁给捞草，谁给喂？　　要不了三五天准翻着白肚鼓着眼，　　不浮着死，也就让冰分儿压一个扁！　　顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，　　让娘娘教得顶乖，会跟着洞箫唱歌，　　真娇养惯，喂食一迟，就叫人名儿骂，　　现在，您叫去！就剩空院子给您答话！……　　2、翡冷翠的一夜　　翡冷翠的一夜　　你真的走了，明天？那我，那我，……　　你也不用管，迟早有那一天；　　你愿意记着我，就记着我，　　要不然趁早忘了这世界上　　有我，省得想起时空着恼，　　只当是一个梦，一个幻想；　　只当是前天我们见的残红，　　怯怜怜的在风前抖擞，一瓣，　　两瓣，落地，叫人踩，变泥……　　唉，叫人踩，变泥——变了泥倒干净，　　这半死不活的才叫是受罪，　　看着寒伧，累赘，叫人白眼——　　天呀！你何苦来，你何苦来……　　我可忘不了你，那一天你来，　　就比如黑暗的前途见了光彩，　　你是我的先生，我爱，我的恩人，　　你教给我什么是生命，什么是爱，　　你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。　　没有你我哪知道天是高，草是青？　　你摸摸我的心，它这下跳得多快；　　再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑　　看不见；爱，我气都喘不过来了，　　别亲我了；我受不住这烈火似的活，　　这阵子我的灵魂就象是火砖上的　　熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花　　四散的飞洒……我晕了，抱着我，　　爱，就让我在这儿清静的园内，　　闭着眼，死在你的胸前，多美！　　头顶白树上的风声，沙沙的，　　算是我的丧歌，这一阵清风，　　橄榄林里吹来的，带着石榴花香，　　就带了我的灵魂走，还有那萤火，　　多情的殷勤的萤火，有他们照路，　　我到了那三环洞的桥上再停步，　　听你在这儿抱着我半暖的身体，　　悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，……　　我就微笑的再跟着清风走，　　随他领着我，天堂，地狱，哪儿都成，　　反正丢了这可厌的人生，实现这死　　在爱里，这爱中心的死，不强如　　五百次的投生？……自私，我知道，　　可我也管不着……你伴着我死？　　什么，不成双就不是完全的“爱死”，　　要飞升也得两对翅膀儿打伙，　　进了天堂还不一样的要照顾，　　我少不了你，你也不能没有我；　　要是地狱，我单身去你更不放心，　　你说地狱不定比这世界文明　　（虽则我不信，）象我这娇嫩的花朵，　　难保不再遭风暴，不叫雨打，　　那时候我喊你，你也听不分明，——　　那不是求解脱反投进了泥坑，　　倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，　　笑我的命运，笑你懦怯的粗心？　　这话也有理，那叫我怎么办呢？　　活着难，太难就死也不得自由，　　我又不愿你为我牺牲你的前程……　　唉！你说还是活着等，等那一天！　　有那一天吗？——你在，就是我的信心；　　可是天亮你就得走，你真的忍心　　丢了我走？我又不能留你，这是命；　　但这花，没阳光晒，没甘露浸，　　不死也不免瓣尖儿焦萎，多可怜！　　你不能忘我，爱，除了在你的心里，　　我再没有命；是，我听你的话，我等，　　等铁树儿开花我也得耐心等；　　爱，你永远是我头顶的一颗明星：　　要是不幸死了，我就变一个萤火，　　在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞，　　黄昏飞到半夜，半夜飞到天明，　　只愿天空不生云，我望得见天　　天上那颗不变的大星，那是你，　　但愿你为我多放光明，隔着夜，　　隔着天，通着恋爱的灵犀一点……　　六月十一日，一九二五年翡冷翠山中　　呻吟语　　我亦愿意赞美这神奇的宇宙，　　我亦愿意忘却了人间有忧愁，　　象一只没挂累的梅花雀，　　清朝上歌唱，黄昏时跳跃；——　　假如她清风似的常在我的左右！　　我亦想望我的诗句清水似的流，　　我亦想望我的心池鱼似的悠悠；　　但如今膏火是我的心，　　再休问我闲暇的诗情？——　　上帝！你一天不还她生命与自由！　　偶然　　我是天空里的一片云，　　偶尔投影在你的波心——　　你不必讶异，　　更无须欢喜——　　在转瞬间消灭了踪影。　　你我相逢在黑夜的海上，　　你有你的，我有我的，方向；　　你记得也好，　　最好你忘掉，　　在这交会时互放的光亮！　　我来扬子江边买一把莲蓬　　我来扬子江边买一把莲蓬；　　手剥一层层莲衣，　　看江鸥在眼前飞，　　忍含着一眼悲泪——　　我想着你，我想着你，啊小龙！②　　我尝一尝莲瓤，回味曾经的温存：——　　那阶前不卷的重帘，　　掩护着同心③的欢恋：　　我又听着你的盟言，　　“永远是你的，我的身体，我的灵魂。”　　我尝一尝莲心，我的心比莲心苦；　　我长夜里怔忡，　　挣不开的恶梦，　　谁知我的苦痛？　　你害了我，爱，这日子叫我如何过？　　但我不能责你负，我不忍猜你变，　　我心肠只是一片柔：④　　你是我的！我依旧　　将你紧紧的抱搂——⑤　　除非是天翻——⑥　　但谁能想象那一天？⑦　　①本诗最初见于1925年9月9日《志摩日记·爱眉小札》内。　　②发表时“龙”为“红”。　　③日记中“同心”为“消魂”。　　④日记中此处无“：”。　　⑤日记中“——”为“；”　　⑥日记中“——”为“，”。　　⑦日记中此句为“但我不能想象那一天！”篇末署有：“九月四日沪宁道上”。　　半夜深巷琵琶又被它从睡梦中惊醒，深夜里的琵琶！　　是谁的悲思，　　是谁的手指，　　象一阵凄风，象一阵惨雨，象一阵落花，　　在这夜深深时，　　在这睡昏昏时，　　挑动着紧促的弦索，乱弹着宫商角微，　　和着这深夜，荒街，　　柳梢头有残月挂，　　啊，半轮的残月，象是破碎的希望他，他　　头戴一顶开花帽，　　身上带着铁链条，　　在光阴的道上疯了似的跳，疯了似的笑，　　完了，他说，吹糊你的灯，　　她在坟墓的那一边等，　　等你去亲吻，等你去亲吻，等你去亲吻！　　①写于1926年5月，初载同年5月20日《晨报副刊·诗镌》第8期，署名志摩。　　“起造一座墙” 你我千万不可亵渎那一个字，　　别忘了在上帝跟前起的誓。　　我不仅要你最柔软的柔情，　　蕉衣似的永远裹着我的心；　　我要你的爱有纯钢似的强，　　在这流动的生里起造一座墙；　　任凭秋风吹尽满园的黄叶，　　任凭白蚁蛀烂千年的画壁；　　就使有一天霹雳震翻了宇宙，——　　也震不翻你我“爱墙”内的自由！　　①写于1925年8月，初载同年9月5日《现代评论》第2卷第39期，署名徐志摩。后　　收入诗集《翡冷翠的一夜》。　　再不见雷峰　　再不见雷峰，雷峰坍成了一座大荒冢，　　顶上有不少交抱的青葱；　　顶上有不少交抱的青葱，　　再不见雷峰，雷峰坍成了一座大荒冢。　　为什么感慨，对着这光阴应分的摧残？　　世上多的是不应分的变态，　　世上多的是不应分的变态；　　为什么感慨，对着这光阴应分的摧残？　　为什么感慨：这塔是镇压，这坟是掩埋，　　镇压还不如掩埋来得痛快！　　镇压还不如掩埋来得痛快，　　为什么感慨：这塔是镇压，这坟是掩埋。　　再没有雷峰；雷峰从此掩埋在人的记忆中：　　象曾经的幻梦，曾经的爱宠；　　象曾经的幻梦，曾经的爱宠，　　再没有雷峰；雷峰从此掩埋在人的记忆中。　　九月，西湖。　　①写于1925年9月，初载同年10月5日《晨报副刊》，署名志摩。　　“这年头活着不易”　　昨天我冒着大雨到烟霞岭下访桂；　　南高峰在烟霞中不见，　　在一家松茅铺的屋檐前　　我停步，问一个村姑今年　　翁家山的桂花有没有去年开的媚，　　那村姑先对着我身上细细的端详；　　活象只羽毛浸瘪了的鸟，　　我心想，她定觉得蹊跷，　　在这大雨天单身走远道，　　倒来没来头的问桂花今年香不香。　　“客人，你运气不好，来得太迟又太早；　　这里就是有名的满家弄，　　往年这时候到处香得凶，　　这几天连绵的雨，外加风，　　弄得这稀糟，今年的早桂就算完了。”　　果然这桂子林也不能给我点子欢喜；　　枝上只见焦萎的细蕊，　　看着凄凄，唉，无妄的灾！　　为什么这到处是憔悴？　　这年头活着不易！这年头活着不易！　　西湖，九月　　①写于1925年9月，初载同年10月21日《晨报副刊》，署名鹤。　　在哀克刹脱（Excter）教堂前　　这是我自己的身影，今晚间　　倒映在异乡教宇的前庭，　　一座冷峭峭森严的大殿，　　一个峭阴阴孤耸的身影。　　我对着寺前的雕像发问：　　“是谁负责这离奇的人生？”　　老朽的雕像瞅着我发楞，　　仿佛怪嫌这离奇的疑问。　　我又转问那冷郁郁的大星，　　它正升起在这教堂的后背，　　但它答我以嘲讽似的迷瞬，　　在星光下相对，我与我的迷谜！　　这时间我身旁的那颗老树，　　他荫蔽着战迹碑下的无辜，　　幽幽的叹一声长气，象是　　凄凉的空院里凄凉的秋雨。　　他至少有百余年的经验，　　人间的变幻他什么都见过；　　生命的顽皮他也曾计数；　　春夏间汹汹，冬季里婆婆。　　他认识这镇上最老的前辈，　　看他们受洗，长黄毛的婴孩；　　看他们配偶，也在这教门内，——　　最后看他们名字上墓碑！　　这半悲惨的趣剧他早经看厌，　　他自身痈肿的残余更不沽恋；　　因此他与我同心，发一阵叹息——　　啊！我身影边平添了斑斑的落叶！　　一九二五，七月。　　①哀克刹脱，现通译为埃克塞特，英国城市。　　海韵　　一　　“女郎，单身的女郎，　　你为什么留恋　　这黄昏的海边？——　　女郎，回家吧，女郎！”　　“啊不；回家我不回，　　我爱这晚风吹：”——　　在沙滩上，在暮霭里，　　有一个散发的女郎——　　徘徊，徘徊。　　二　　“女郎，散发的女郎，　　你为什么彷徨　　在这冷清的海上？　　女郎，回家吧，女郎！”　　“啊不；你听我唱歌，　　大海，我唱，你来和：”——　　在星光下，在凉风里，　　轻荡着少女的清音——　　高吟，低哦。　　三　　“女郎，胆大的女郎！　　那天边扯起了黑幕，　　这顷刻间有恶风波——　　女郎，回家吧，女郎！”　　“啊不；你看我凌空舞，　　学一个海鸥没海波：”——　　在夜色里，在沙滩上，　　急旋着一个苗条的身影——　　婆娑，婆娑。　　四　　“听呀，那大海的震怒，　　女郎回家吧，女郎！　　看呀，那猛兽似的海波，　　女郎，回家吧，女郎！”　　“啊不；海波他不来吞我，　　我爱这大海的颠簸！”　　在潮声里，在波光里，　　啊，一个慌张的少女在海沫里，　　蹉跎，蹉跎。　　五　　“女郎，在哪里，女郎？　　在哪里，你嘹亮的歌声？　　在哪里，你窈窕的身影？　　在哪里，啊，勇敢的女郎？”　　黑夜吞没了星辉，　　这海边再没有光芒；　　海潮吞没了沙滩，　　沙滩上再不见女郎，——　　再不见女郎！　　①此诗发表于1925年8月17日《晨报·文学旬刊》。　　苏苏　　苏苏是一痴心的女子，　　象一朵野蔷薇，她的丰姿；　　象一朵野蔷薇，她的丰姿　　来一阵暴风雨，摧残了她的身世。　　这荒草地里有她的墓碑　　淹没在蔓草里，她的伤悲；　　淹没在蔓草里，她的伤悲——　　啊，这荒土里化生了血染的蔷薇！　　那蔷薇是痴心女的灵魂，　　在清早上受清露的滋润，　　到黄昏里有晚风来温存，　　更有那长夜的慰安，看星斗纵横。　　你说这应分是她的平安？　　但运命又叫无情的手来攀，　　攀，攀尽了青条上的灿烂，——　　可怜呵，苏苏她又遭一度的摧残！　　①写于1925年5月5日，初载同年12月1日《晨报七周年纪念增刊》，署名徐志摩。　　3、猛虎集　　阔的海阔的海空的天我不需要，　　我也不想放一只巨大的纸鹞　　上天去捉弄四面八方的风；　　我只要一分钟　　我只要一点光　　我只要一条缝，　　象一个小孩爬伏　　在一间暗屋的窗前　　望着西天边不死的一条　　缝，一点　　光，一分　　钟。　　①写作时间小详。发表报刊不详。　　再别康桥　　轻轻的我走了，　　正如我轻轻的来；　　我轻轻的招手，　　作别西天的云彩。　　那河畔的金柳　　是夕阳中的新娘　　波光里的艳影，　　在我的心头荡漾。　　软泥上的青荇，　　油油的在水底招摇；　　在康河的柔波里，　　我甘心做一条水草　　那树荫下的一潭，　　不是清泉，是天上虹　　揉碎在浮藻间，　　沉淀着彩虹似的梦。　　寻梦？撑一支长篙，　　向青草更青处漫溯，　　满载一船星辉，　　在星辉斑斓里放歌　　但我不能放歌，　　悄悄是别离的笙箫；　　夏虫也为我沉默，　　沉默是今晚的康桥！　　悄悄的我走了，　　正如我悄悄的来；　　我挥一挥衣袖，　　不带走一片云彩。　　十一月六日　　①写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。　　黄鹂　　一掠颜色飞上了树。　　“看，一只黄鹂！”有人说。　　翘着尾尖，它不作声，　　艳异照亮了浓密——　　象是春光，火焰，象是热情，　　等候它唱，我们静着望，　　怕惊了它。但它一展翅，　　冲破浓密，化一朵彩云；　　它飞了，不见了，没了——　　象是春光，火焰，象是热情。　　①写作时间不详，初载1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12号，属名徐志摩。　　生活　　阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，　　生活逼成了一条甬道：　　一度陷入，你只可向前，　　手扪索着冷壁的粘潮，　　在妖魔的脏腑内挣扎，　　头顶不见一线的天光　　这魂魄，在恐怖的压迫下，　　除了消灭更有什么愿望？　　五月二十九日　　①写于1928年5月29日，初载1929年5月10日《新月》月刊第2卷和3号，署名志摩，　　后收入诗集《猛虎集》。　　残破　　一　　深深的在深夜里坐着：　　当窗有一团不圆的光亮，　　风挟着灰土，在大街上　　小巷里奔跑：　　我要在枯秃的笔尖上袅出　　一种残破的残破的音调，　　为要抒写我的残破的思潮。　　二　　深深的在深夜里坐着：　　生尖角的夜凉在窗缝里　　妒忌屋内残余的暖气，　　也不饶恕我的肢体：　　但我要用我半干的墨水描成　　一些残破的残破的花样，　　因为残破，残破是我的思想。　　三　　深深的在深夜里坐着，　　左右是一些丑怪的鬼影：　　焦枯的落魄的树木　　在冰沉沉的河沿叫喊，　　比着绝望的姿势，　　正如我要在残破的意识里　　重兴起一个残破的天地。　　四　　深深的在深夜里坐着，　　闭上眼回望到过去的云烟；　　啊，她还是一枝冷艳的白莲，　　斜靠着晓风，万种的玲珑；　　但我不是阳光，也不是露水，　　我有的只是些残破的呼吸，　　如同封锁在壁椽间的群鼠　　追逐着，追求着黑暗与虚无！　　①写于1931年3月，初载1931年4月《现代学生》第1卷第6期，署名徐志摩，后收　　入《猛虎集》。　　“我不知道风是在哪一个方向吹”　　我不知道风　　是在哪一个方向吹——　　我是在梦中，　　在梦的轻波里依洄。　　我不知道风　　是在哪一个方向吹——　　我是在梦中，　　她的温存，我的迷醉。　　我不知道风　　是在哪一个方向吹——　　我是在梦中，　　甜美是梦里的光辉。　　我不知道风　　是在哪一个方向吹——　　我是在梦中，　　她的负心，我的伤悲。　　我不知道风　　是在哪一个方向吹——　　我是在梦中，　　在梦的悲哀里心碎！　　我不知道风　　是在哪一个方向吹——　　我是在梦中，　　黯淡是梦里的光辉。　　①写于1928年，初载同年3月10日《新月》月刊第一卷第1号，署名志摩。　　4、云游　　云游　　那天你翩翩的在空际云游，　　自在，轻盈，你本不想停留　　在天的那方或地的那角，　　你的愉快是无拦阻的逍遥，　　你更不经意在卑微的地面　　有一流涧水，虽则你的明艳　　在过路时点染了他的空灵，　　使他惊醒，将你的倩影抱紧。　　他抱紧的是绵密的忧愁，　　因为美不能在风光中静止；　　他要，你已飞渡万重的山头，　　去更阔大的湖海投射影子！　　他在为你消瘦，那一流涧水，　　在无能的盼望，盼望你飞回！　　①写于1931年7月，初以《献词》为题辑入同年8月上海新日书店版《猛虎集》后　　改此题载同年10月5日《诗刊》第3期，署名徐志摩。　　火车擒住轨　　火车擒住轨，在黑夜里奔：　　过山，过水，过陈死人的坟：　　过桥，听钢骨牛喘似的叫，　　过荒野，过门户破烂的庙；　　过池塘，群蛙在黑水里打鼓，　　过噤口的村庄，不见一粒火；　　过冰清的小站，上下没有客，　　月台袒露着肚子，象是罪恶。　　这时车的呻吟惊醒了天上　　三两个星，躲在云缝里张望；　　那是干什么的，他们在疑问，　　大凉夜不歇着，直闹又是哼，　　长虫似的一条，呼吸是火焰，　　一死儿往暗里闯，不顾危险，　　就凭那精窄的两道，算是轨，　　驮着这份重，梦一般的累坠。　　累坠！那些奇异的善良的人，　　放平了心安睡，把他们不论　　俊的村的命全盘交给了它，　　不论爬的是高山还是低洼，　　不问深林里有怪鸟在诅咒，　　天象的辉煌全对着毁灭走；　　只图眼着过得，裂大嘴打呼，　　明儿车一到，抢了皮包走路！　　这态度也不错！愁没有个底；　　你我在天空，那天也不休息，　　睁大了眼，什么事都看分明，　　但自己又何尝能支使运命？　　说什么光明，智慧永恒的美，　　彼此同是在一条线上受罪，　　就差你我的寿数比他们强，　　这玩艺反正是一片湖涂账。　　①对于1931年7月19日，初载同年10月5日《诗刊》第3期，署名志摩。此诗原名　　《一片糊涂帐》，是徐志摩最后一篇诗作。　　最后的那一天　　在春风不再回来的那一年，　　在枯枝不再青条的那一天，　　那时间天空再没有光照，　　只黑蒙蒙的妖氛弥漫着　　太阳，月亮，星光死去了的空间；　　在一切标准推翻的那一天，　　在一切价值重估的那时间：　　暴露在最后审判的威灵中　　一切的虚伪与虚荣与虚空：　　赤裸裸的灵魂们匍匐在主的跟前；——　　我爱，那时间你我再不必张皇，　　更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，——　　你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，　　在爱的青梗上秀挺，欢欣，鲜妍，——　　在主的跟前，爱是唯一的荣光。　　①写作时间和发表报刊不详。　　爱的灵感——奉适之一　　下面这些诗行好歹是他撩拨出来的，　　正如这十年来大多数的诗行好歹是他拨出来的！　　不妨事了，你先坐着吧，　　这阵子可不轻，我当是　　已经完了，已经整个的　　脱离了这世界，飘渺的，　　不知到了哪儿。仿佛有　　一朵莲花似的云拥着我，　　（她脸上浮着莲花似的笑）　　拥着到远极了的地方去……　　唉，我真不希罕再回来，　　人说解脱，那许就是吧！　　我就象是一朵云，一朵　　纯白的，纯白的云，一点　　不见分量，阳光抱着我，　　我就是光，轻灵的一球，　　往远处飞，

徐志摩的诗！

《徐志摩诗》收入了徐志摩各个不同时期创作的代表诗作多首。有：《草上的露珠儿》、《明星与夜蛾》、《望月》、《他眼里有你》等等。

1、《偶然》：徐志摩和林徽因在英国时相恋，然而回国后，林徽因嫁给了梁思成。物是人非事事休，当爱已成往事，一切皆偶然。相传徐志摩再次遇到林徽因时，便作了此诗。

2、《致梁启超》1922年秋，徐志摩回国石破天惊地发表了《徐志摩离婚通告》，立即成了头号新闻，成了中国离婚第一人。一句“得之，我幸，不得，我命”，将恩师梁启超的规劝置之脑后，活得认真执拗、潇洒自在。

他说：“爱情是我甘愿为之献身的宗教”，在有灵气、有才情的女子身上寄托了对“爱、自由和美”的理想追求，把对于爱情的幻想留给了林徽因，把激情和浪漫交给了十里洋场的陆小曼，唯独把所有的冷漠和残忍赐给了包办婚姻的张幼仪，多情薄情亦深情。

3、《沙扬娜拉》1924年5月，徐志摩陪泰戈尔访日期间所写，是长诗《沙扬娜拉十八首》（赠日本女郎）中的最后一首。沙扬娜拉即日语“再见”的音译。

徐志摩在《猛虎集·序文》里说：“我的笔本来是最不受羁勒的一匹野马，看到了（闻）一多的谨严的作品我方才憬悟到我自己的野性；但我素性的落拓始终不容我追随一多他们在诗的理论方面下过任何细密的工夫。”如此洒脱自由，纯真性灵，也只有徐志摩了。

4、《我不知道风是在哪一个方向吹》1928年，徐志摩在经历种种挫折、痛苦与思索后所作。徐志摩一直在追求理想与美的状态，但他的爱情却永远处于一种可望而不可即的圣洁高贵之中，一旦接触到实际，幻想归于破灭。

1924年他在文学上大展才华时，感情却被林徽因无情斩断。四年后，他与陆小曼热烈深情，却也坎坷多舛，生活上的困窘，感情上的挫败，事业上的挫折，让这个纯真赤诚、自由洒脱的灵魂陷入了深深的痛苦与迷茫。

5、《再别康桥》徐志摩悄悄地走了，正如他悄悄地来。有人说，他活出了真自我，一切心理与行为皆为“爱、自由和美”而生，爱恨分明；甚至也为自己选择的爱情和婚姻付出了生命的代价。

林徽因写悼念文章说：“志摩的最动人的特点，是他那不可信的纯净的天真，对他的理想的愚诚，对艺术欣赏的认真，体会情感的切实，全是难能可贵到极点。”

徐志摩的诗选

　　徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员。下面是我为大家搜集整理出来的有关于徐志摩诗选，希望可以帮助到大家！

　　徐志摩（1897～1931年）现代诗人、散文家。浙江海宁县硖石镇人。名章垿，小字槱森，后改名志摩。曾经用过的笔名：南湖、云中鹤。1897年出生，至1931年飞机出事，生活了35年，英年早逝。原名徐章垿，为什么改名叫徐志摩呢？因为他小时候特别可爱，清末时长着一个大脑袋，留着一个"猪尾巴"，所以他的父亲就请了一个名叫志慧的和尚看相，说是将来必成大器。所以1928年，他出国时改名"徐志摩"——志慧和尚摸过的。

　　著有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》、等。

　　徐志摩出生于浙江海宁一个富裕家庭，父亲徐申如拥有一座发电厂、一个梅酱厂、一间丝绸庄，在上海还有一家小钱庄，又是硖石商会会长，人称“硖石巨子”。徐志摩18岁时由父母安排，与15岁的张幼仪结婚，随后远赴西方求学。对徐志摩来说，这段婚姻并不美满。张幼仪远渡重洋到了英国后，才发现徐志摩在旅英期间邂逅了林长民的女儿林徽因（原名林徽音）。后来张幼仪与徐志摩离婚。最后，林徽因却选择了梁启超之子梁思成。

　　1923年梁启超（号任公）写了长信很恳切地劝他：“万不可以他人之痛苦，易自己之快乐。弟之此举其于弟将来之快乐能得与否，始茫如捕风，然先已予多数人以无量之苦痛。”“恋爱神圣为今之少年所乐道。……兹事盖可遇而不可求。……况多情多感之人，其幻象起落鹘突，而得满足得宁帖也极难。所梦想之神圣境界恐不可得，徒以烦恼终其身已耳。”任公又说：“呜呼！志摩！天下岂有圆满之宇宙？……当知吾侪以不求圆满为生活态度，斯可以领略生活的妙味矣。……若沉迷于不可必得之梦境，挫折数次，生气尽矣。郁邑佗傺以死，死为无名。死犹可也，最可畏者，不死不生而堕落至不复能自拔。呜呼！志摩！可无惧耶！可无惧耶！”

　　志摩答复任公的信，不承认他是把他人的苦痛来换自己的快乐。他回信说：“我之甘冒世之不韪，竭全力以斗者，非特求免凶惨之苦痛，实求良心之安顿，求人格之确立，求灵魂之救度耳。人谁不求庸德？人谁不安现成？人谁不畏艰险？然且有突围而出者，夫岂得已而然哉？我将于茫茫人海之中访我唯一灵魂之伴侣。得之，我幸；不得，我命。如此而已。”“嗟夫吾师！我尝奋我灵魂之精髓，以凝成一理想之明珠，涵之以热满之心血，明照我深奥之灵府。而庸俗忌之嫉之，辄欲麻木其灵魂，捣碎其理想，杀灭其希望，污毁其纯洁！我之不流入堕落，流入庸懦，流入卑污，其几亦微矣！”

　　徐志摩留学后回到北平，常与朋友王赓相聚。王赓的妻子陆小曼，对徐志摩影响甚大。陆小曼聪慧活泼，是独生女，父亲陆宝曾是日本名相伊藤博文的得意门生，回国后任赋税司。徐志摩和陆小曼在北平交际场相识相爱，并谈及婚嫁。徐父执意请梁启超证婚，徐志摩求助于胡适，胡适果然把梁任公请了出来，梁任公在大庭广众之下骂徐志摩：“徐志摩，你这个人性情浮躁，所以在学问方面没有成就，你这个人用情不专，以致离婚再娶……以后务要痛改前非，重作新人。”盛典举罢，徐志摩与陆小曼南下定居上海。

　　由于徐志摩离婚再娶，触怒了父亲，中断了对他的经济援助，而陆小曼生活挥霍无度，住的是3层楼的豪华住所，每月100银洋的租金，家里佣人众多，有司机、厨师、男仆，还有贴身丫鬟，这些巨额花费使徐志摩入不敷支。应胡适的邀请，徐志摩兼教于北京大学，。沉溺于跳舞、打牌、票戏等夜生活的陆小曼每天天亮才上床，睡到下午两点才起身。

　　1931年11月19日，因林徽因要在北平协和礼堂为外国使节演讲“中国建筑艺术”，徐志摩欲前去捧场，于早上八时搭乘中国航空公司“济南号”邮政飞机由南京北上，然而，飞机在大雾中误触济南开山坠落，徐志摩罹难，死时34岁。

　　 再别康桥

　　轻轻的我走了，

　　正如我轻轻的来；

　　我轻轻的招手，

　　作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕阳中的新娘；

　　波光里的艳影，

　　在我的心头荡漾。

　　软泥上的青荇，

　　油油的在水底招摇；

　　在康河的柔波里，

　　我甘心做一条水草！

　　那榆荫下的一潭，

　　不是清泉，

　　是天上虹；

　　揉碎在浮藻间，

　　沉淀着彩虹似的梦。

　　寻梦？撑一支长篙，

　　向青草更青处漫溯；

　　满载一船星辉，

　　在星辉斑斓里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是别离的笙箫；

　　夏虫也为我沉默，

　　沉默是今晚的康桥！

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的来；

　　我挥一挥衣袖，

　　不带走一片云彩。

　　注：《再别康桥》是中国诗人徐志摩脍炙人口的新诗。1928年秋天，作者最后一次重访英国剑桥（旧译康桥），乘船返回中国，途经中国南海时，把剑桥的景色和缅怀之情融入诗中，表达告别剑桥的淡淡哀愁。该作品在1928年11月6日完成，同年12月10日刊于《新月》月刊第1卷第10号。自该新诗出版后，诗句被多次谱上乐曲，诗中一句“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”也成为中国传诵一时的名句。

　　此诗写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月—1922年8月，诗人曾游学于此。康桥时期是徐志摩一生的转折点。诗人在《猛虎集-序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴味远不如对于相对论或民论的兴味。正是康河的水，开启了诗人的心灵，唤醒了久蛰在他心中的诗人的天命。因此他后来曾满怀深情地说：“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”（《吸烟与文化》）

　　1928年诗人故地重游。11月6日在归途的中国南海上，他吟成了这首传世之作。这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷10号上，后收入《猛虎集》。可以说，“康桥情节”贯穿在徐志摩一生的诗文中；而《再别康桥》无疑是其中最有名的一篇。

　　沙扬娜拉-赠日本女郎十八首之一

　　最是那一低头的温柔，

　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

　　道一声珍重道一声珍重，

　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

　　沙扬娜拉！

　　注：写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译略作修改。

　　1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlasting yea！”——要永远以积极的态度对待人生！

　　诗的一开始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“甜蜜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！

　　这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生！

　　 雪花的快乐

　　假如我是一朵雪花，

　　翩翩的在半空里潇洒，

　　我一定认清我的方向

　　飞扬，飞扬，飞扬，

　　这地面上有我的方向。

　　不去那冷寞的幽谷，

　　不去那凄清的山麓，

　　也不上荒街去惆怅

　　飞扬，飞扬，飞扬，

　　你看，我有我的方向！

　　在半空里娟娟的飞舞，

　　认明了那清幽的住处，

　　等着她来花园里探望

　　飞扬，飞扬，飞扬，

　　啊，她身上有朱砂梅的清香！

　　那时我凭借我的身轻，

　　盈盈的，沾住了她的衣襟，

　　贴近她柔波似的心胸——

　　消溶，消溶，消溶——

　　溶入了她柔波似的心胸！

　　注：这首诗写于1924年12月30日。发表于1925年1月17日《现代评论》第一卷第6期。诗人徐志摩在他的《猛虎集》序文中写道：“诗人也是一种痴鸟，他把他的柔软的心窝紧抵着蔷薇的花刺，口里不住地唱着星月的光辉与人类的希望，非到他的心血滴出来把白花染成大红他不住口。他的痛苦与快乐是深沉的一片。”如果把徐诗中《雪花的快乐》、《再别康桥》和《我不知道风是在哪个方向吹》（以下简称《雪花》、《康桥》、《风》）放在一起，它们正好从这样的角度展示了诗人写作的连续、希望与理想追寻的深入。这是一个有趣的比较，因为这三首名篇风格之一致，内在韵脉之清晰，很容易令人想到茅盾的一句话：“不是徐志摩，做不出这首诗！”（茅盾《徐志摩论》）徐诗中表现理想和希望感情最为激烈、思想最为激进的诗篇当推《婴儿》。然而，最真实传达“一个曾经单纯信仰的，流入怀疑的颓废”（《猛虎集》徐志摩自序）诗人心路历程的诗作，却是上述三首。在现代主义阶段，象征不仅作为一种艺术手段，更是一种思维方式。诗人朝向一生信仰的心路历程是一个纷繁的文学世界，其中曲折的足迹读者往往需追随及终点方恍然大悟。胡适之在《追忆志摩》中指出：“他的人生观真是一种单纯的信仰，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。……他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰实现的历史。”（《新月》四卷一期《志摩纪念号》）徐志摩用了许多文字来抵抗现实世界的重荷、复杂，在现实世界的摧毁面前，他最终保持的却是“雪花的快乐”、“康桥的梦”及“我不知道风在哪个方向吹”的无限惆怅。如果说现代诗的本质就是诗人穿越现实去获取内心清白、坚守理想高贵（传统诗是建筑于理想尚未破裂的古典主义时代的`），那么，读者不难理解人们对于《雪花》、《康桥》和《风》的偏爱。

　　偶然

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心——

　　你不必讶异，

　　更无须欢喜——

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向

　　你记得也好，

　　最好你忘掉，

　　在这交会时互放的光亮！

　　注：该诗写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。

　　这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光亮，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得也好/最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。

　　 我不知道风是在哪一个方向吹

　　我不知道风

　　是在哪一个方向吹——

　　我是在梦中，

　　在梦的轻波里依洄。

　　我不知道风

　　是在哪一个方向吹——

　　我是在梦中，

　　她的温存，我的迷醉。

　　我不知道风

　　是在哪一个方向吹——

　　我是在梦中，

　　甜美是梦里的光辉。

　　我不知道风

　　是在哪一个方向吹——

　　我是在梦中，

　　她的负心，我的伤悲。

　　我不知道风是在哪一个方向吹——

　　我是在梦中，

　　在梦的悲哀里心碎！

　　我不知道风

　　是在哪一个方向吹——

　　我是在梦中，

　　黯淡是梦里的光辉。

　　注：《我不知道风是在哪一个方向吹》这首诗，可以说是徐志摩的“标签”之作。诗作问世后，文坛上只要听到这一声诵号，便知是公子驾到了。

　　熟悉徐志摩家庭悲剧的人，或许可以从中捕捉到一些关于诗人那段罗曼史的影子。但它始终也是模糊的，被一股不知道往哪个方向吹的劲风冲淡了，以至于欣赏者也同吟唱者一样，最终被这一股强大的旋律感染得醺醺然，陶陶然了。

　　“我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦的轻波里依洄。”全诗的意境在一开始便已经写尽，而诗人却铺衍了六个小节，却依然闹得读者一头雾水。诗人到底想说些什么，有一千个评论家，便有一千个徐志摩。但也许该说的已说，不明白却仍旧不明白。徐志摩的一段话，倒颇可作为这首诗的脚注：“要从恶浊的底里解放圣洁的泉源，要从时代的破烂里规复人生的尊严——这是我们的志愿。成见不是我们的，我们先不问风是在哪一个方向吹。功利也不是我们的，我们不计较稻穗的饱满是在那一天。……生命从它的核心里供给我们信仰，供给我们忍耐与勇敢。为此我们方能在黑暗中不害怕，在失败中不颓丧，在痛苦中不绝望。生命是一切理想的根源，它那无限而有规律的创造性给我们在心灵的活动上一个强大的灵感。它不仅暗示我们，逼迫我们，永远望创造的、生命的方向上走，它并且启示我们的想象。……我们最高的努力目标是与生命本体相绵延的，是超越死线的，是与天外的群星相感召的。……”（《“新月”的态度》）

　　这里说的既是“新月”的态度，也是徐志摩最高的诗歌理想，那就是：回到生命本体中去。其实早在回国之初，徐志摩就多次提出过这种“回复天性”的主张（《落叶》、《话》、《青年运动》等）。他为压在生命本体之上的各种忧虑、怕惧、猜忌、计算、懊恨所苦闷、蓄精励志，为要保持这一份生命的真与纯。他要人们张扬生命中的善，压抑生命中的恶，以达到人格完美的境界。他要摆脱物的羁绊，心游物外，去追寻人生与宇宙的真理。这样的一个梦，它决不是“她的温存，我的迷醉”、“她的负心，我的伤悲”之类的恋爱苦情。这是一个大梦，一种大的理想，虽然到头来总不负黯然神伤，“在梦的悲哀里心碎”。从这一点上，倒可以推衍出《我不知道风是在哪一个方向吹》的一层积极的意义。

　　由于这首诗，许多人把“新月”诗人徐志摩认作了“风月”诗人。然而，当读者真的沉入他思想的核心，共他一道“与生命的本体同绵延”，“与天外的群星相感召”，读者自可以领略到另一个与平常的错觉截然不同的徐志摩的形象。

　　黄鹂

　　一掠颜色飞上了树。

　　“看，一只黄鹂！”有人说。

　　翘着尾尖，它不作声，

　　艳异照亮了浓密——

　　象是春光，火焰，象是热情，

　　等候它唱，我们静着望，

　　怕惊了它。但它一展翅，

　　冲破浓密，化一朵彩云；

　　它飞了，不见了，没了——

　　象是春光，火焰，象是热情。